前沿拓展：

新瓶裝舊酒，但是太香了

八名性格、身份、出生各異的主人公，八個文化與時間跨度都極大的時空，八個表現(xiàn)風格各異，卻又被同一個主題所貫穿的故事，最終匯聚到一起——在距今約二十八年前，那個SQUARE和ENIX還被并稱日本RPG兩大巨頭的時代里，一款叫做《LIVE A LIVE》的特殊作品，就那么突然出現(xiàn)在了玩家視野當中。可在那個以《勇者斗惡龍V》與《最終幻想VI》作為主流的游戲市場中，獨特的構造似乎并沒有成為優(yōu)勢，當時的大部分玩家并不能接受這樣一款游戲。

但就算這樣，精致的像素插畫、質(zhì)量上乘的游戲配樂、由七位知名漫畫家參與設計的角色造型，以及完成度極高的故事劇本，還是讓它被深深印刻在少數(shù)人的腦海中，成為眾多“被隱藏的名作”中知名度最高的作品之一，直到時代進一步向前發(fā)展，“翻身之日”的到來。

《LIVE A LIVE》（重制版）

2022年7月22日發(fā)售的《LIVE A LIVE》，由1994年SQUARE的同名作品重制而來。作為SQUARE ENIX“HD-2D”商標下的第一款重制作品，本作同樣由此前主導制作了《歧路旅人》的“淺野組”開發(fā)，在虛幻引擎4等現(xiàn)代技術以及經(jīng)典的原版內(nèi)容幫助下，它無疑為大部分“久聞其大名”的玩家提供了接觸經(jīng)典的最好機會。而對于曾經(jīng)的《LIVE A LIVE》老粉絲們來說，如何才能在不破壞原作獨特氛圍感的前提下，重新演繹一遍相互關聯(lián)的八個故事，也成了本次重制版最大的看點。

當然了，這里還有一個更重要的疑問——我們通常不會有那么多的機會，去重新面對一款四分之一個世紀之前的游戲，在正式打開游戲之前，我不禁懷疑，那些在當年“超前”的概念與玩法，到了今天是否還能讓玩家所接受呢？

與原版一樣，《LIVE A LIVE》的故事一共分為九個篇章，其中包括了以石器時代為背景的“原始篇”、發(fā)生在上世紀九十年代前后的“現(xiàn)代篇”、講述**武術宗師傳承的“功夫篇”、以美國淘金熱時代為背景的“西部篇”、以幕府時代末期忍者為主角的“幕末篇”、發(fā)生在未來某艘太空飛船上的“科幻篇”、以不遠的將來為舞臺的“近未來篇”、世界觀最為王道的“中世篇”，以及將這些故事串聯(lián)在一起的“最終篇”。除了“中世篇”與“最終篇”外，玩家可以自由地從其余七個篇章中決定游戲順序。

從概念上看，“八條故事線并行”很容易讓人想起《歧路旅人》，但在游戲概念上，《LIVE A LIVE》甚至還比這位后輩要來得超前了不少，除了最終將不同時代的角色們成功匯聚到一起之外，各個篇章中完全不同的游戲機制與視覺表現(xiàn)，即使在今天看來，也是一次極具冒險精神的嘗試。

毫無疑問的是，從《歧路旅人》到《三角戰(zhàn)略》，無論你是否喜歡那種“低像素堆疊大量**”所塑造的獨特觀感，“HD-2D”帶來的畫面升級都是有目共睹的。而在《LIVE A LIVE》當中，“HD-2D”又一次展現(xiàn)出了它與生俱來的優(yōu)勢：即使使用低面數(shù)的模型與像素人物，也可以將那些劇本中無法簡單明說的東西，完整地表現(xiàn)出來——尤其是對于《LIVE A LIVE》這樣，極度追求氛圍塑造的游戲來說。

在場景縱深關系得到強化的同時，根據(jù)不同主題量體裁衣的**，成了本作氛圍塑造最有力的要素——“科幻篇”中的太空船艙，在忽明忽暗的無機質(zhì)燈光下顯得危險詭異；“功夫篇”背景里高聳的群山，襯托了習武者們對心靈強大的追求；“西部篇”中隨風揚起的沙塵，在晚間圍繞著路燈的飛蛾，更是給所有人心目中那個荒涼卻又浪漫的美國西部，表現(xiàn)得恰到好處。

在角色方面，重制版仍然保留了原版游戲中七名知名漫畫家所設計的角色造型，但為了符合現(xiàn)代市場的審美需求，本作還是由此前負責《歧路旅人》角色和概念設計的生島直樹，為八名主角重新繪制了統(tǒng)一風格的形象。

而在現(xiàn)代游戲主機的支持下，由低像素組成的角色們也擁有了更加精細的形象與行為表現(xiàn)，主要登場角色們幾乎“全語音”的演出形式，配合“HD-2D”的氛圍營造優(yōu)勢，也讓原作中那些經(jīng)典名場景的感染力進一步得到提升。

在本次全新收錄的語音演出方面，原版導演兼劇本作家，也是重制版制作人的時田貴司，還按照自己想象中的角色形象，為本作指定了豪華到無以復加的聲優(yōu)陣容。大冢明夫、大冢芳忠、千葉繁、若本規(guī)夫、緒方惠美、澤城美雪、櫻井孝宏、杉田智和、上田麗奈等囊括了日本老中青三代的超大牌聲優(yōu)們，都為本作獻聲。

特別值得一提的是，在本作中為“功夫篇”主角“心山拳師傅”配音的石丸博也，比起動畫聲優(yōu)，更以成龍的專屬配音演員而被人們所熟知。

“近未來篇”中的開場曲《GO！GO！鐵甲大王?。　番F(xiàn)在有了人聲演唱，演唱者是曾經(jīng)為大量戰(zhàn)隊特攝或機器人動畫演唱過主題曲的歌手影山浩宣

在滿足了現(xiàn)代玩家的感官需求之后，我們也可以更多地代入本作的故事當中。這個完成于二十八年前，風格跨度極大的劇本，同樣也是《LIVE A LIVE》概念超前的最好證明。

在取材和選題上，這八個單獨的故事篇章，都致敬了九十年代時最流行的文化產(chǎn)品。以“現(xiàn)代篇”為例，這個故事甚至直接略去了其他篇章中的冒險與等級成長內(nèi)容，以連續(xù)的七場BOSS戰(zhàn)，講述了主角高原日勝挑戰(zhàn)各派強者，想要成為“最強”的故事——無論是視覺表現(xiàn)形式，還是故事的內(nèi)容，都致敬了卡普空旗下的人氣格斗游戲系列《街頭霸王》。而更加巧合的是，曾經(jīng)負責了原版《LIVE A LIVE》音樂制作，同時也兼任了本次重制版音樂的下村陽子，曾經(jīng)也是《街頭霸王II》的作曲擔當。

而與以“戰(zhàn)斗”為唯一內(nèi)容的“現(xiàn)代篇”正好相反，“科幻篇”的故事中，玩家扮演的是一名剛剛覺醒自我意識的人工AI“方塊”，它正處于一艘執(zhí)行完特殊任務，向著地球返航的太空飛船上，卻意外被卷入了一場可怕的陰謀中，方塊需要一邊在船艙中躲避可怕的外星生物，一邊解開**亡**的真相。這個故事的靈感很可能來自經(jīng)典科幻電影《太空漫游2001》與《異形》，而作為整個《LIVE A LIVE》游戲中最“特別”的篇章，“科幻篇”全篇只有最低限度的戰(zhàn)斗內(nèi)容，大部分時候玩家都只能**作方塊有目的地逃竄。而如何安全地到達目的地，也是“科幻篇”除了解謎之外，最大的玩點之一。

要知道，原版《LIVE A LIVE》發(fā)售于1994年。在那時候，近乎百分之百的JRPG（即使是恐怖RPG的始祖作品《尸體派對》也出現(xiàn)在1996年）都以戰(zhàn)斗作為核心玩法，從以“逃跑”與“懸疑”作為核心的“科幻篇”身上，你實在看不出一絲“老游戲”的影子。

在《LIVE A LIVE》的其他篇章上，你也能看到大量經(jīng)典電影或動畫的影子。像以**為背景的“功夫篇”，顯然致敬了《醉拳》等上世紀的**功夫片，游戲中玩家扮演的師傅需要通過與**們的切磋傳授武藝，幾名主要出場角色從形象到命名，多少都與成龍、洪金寶等著名功夫影星有著一定關聯(lián)。

除此之外，“西部篇”中**們聯(lián)手從匪徒手中保護小鎮(zhèn)的情節(jié)，也與著名西部片《豪勇七蛟龍》有幾分相似；“近未來篇”不光用故事構架還原了九十年代流行的熱血機器人動畫，主人公的名字“AKIRA”更是直接點名了其劇本最重要的靈感來源。

有意思的是，“近未來篇”的故事發(fā)生時代被設定為游戲發(fā)售的20年后——也就是“2014年”

在這八個玩法與流程各具特色的故事影響下，主流RPG游戲中后期經(jīng)常會產(chǎn)生的疲勞或重復感，還沒有機會成型，就已經(jīng)被下一個故事所設的懸念所消滅。超高的劇本完成度、超高的自由度，讓《LIVE A LIVE》比起一款“以劇情為主的RPG”，似乎更像一款“加入了RPG玩法的冒險游戲”。

當然，我并不是在說《LIVE A LIVE》的戰(zhàn)斗玩法單薄，只是當一款游戲能在故事、氛圍與角色之間找到一種絕佳的平衡以后，你真的就很難去要求更多了——

好在，不論是過去還是現(xiàn)在，《LIVE A LIVE》都是一款無法用常理來判斷的游戲。

作為一款概念“超前”的游戲，《LIVE A LIVE》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)同樣有自己的特色——簡單來說，本作采用了與原作完全一樣的輕度SRPG玩法，作為八個篇章中唯一相通的要素，玩家需要在7×7的棋盤場地上與敵方單位進行戰(zhàn)斗，但比較特殊的地方在于，本作中并沒有釋放技能并所需的消耗物，取而代之的是類似于《最終幻想》中ATB系統(tǒng)那樣以時間計算行動順序的特殊機制，根據(jù)技能范圍與效果，抓住合適的釋放時機以換取最大收益，是這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)最有趣的地方。

在經(jīng)過現(xiàn)代化處理和數(shù)值調(diào)整之后，原版中某些角色技能過強或過弱的情況基本沒有再出現(xiàn)。敵我HP數(shù)值的“可視化”修改，也讓玩家對系統(tǒng)的理解與對策略的思考成本，大大下降。再加上每局戰(zhàn)斗后會自動恢復HP，所以無需進行頻繁的消耗品管理、角色無法升級等原版的特殊設定存在，使得《LIVE A LIVE》中戰(zhàn)斗部分的難度進一步降低，排除掉各個篇章中的隱藏BOSS之后，本作基本沒有一場戰(zhàn)斗是為了考驗或難為玩家而存在的——至少，我自己的游戲過程是非常順滑和舒暢的。

但即使這樣，巨大的身形配合廣闊的攻擊范圍，還是讓玩家在直面《LIVE A LIVE》中的不少BOSS時，能感到非常明確的壓迫和緊張感——或許，這也要歸功于“HD-2D”所帶來的畫面表現(xiàn)力。而實際上，本作中有不少戰(zhàn)斗，本身就是為了服務故事而存在，為的就是讓玩家能夠以最好的故事節(jié)奏，從每一場戰(zhàn)斗中找到樂趣——相比某款游戲最后要求玩家一次性懟十個BOSS還不讓存檔，可要痛快多了。

更重要的是，除了按照主線故事提供的流程游玩以外，《LIVE A LIVE》中還藏有更多值得反復挑戰(zhàn)和挖掘的隱藏要素。在以忍者朧丸為主角的“幕末篇”里，玩家就可以挑戰(zhàn)難度極高的“0人斬”或“100人斬”，城內(nèi)大量的隱藏要素絕對會讓你的探索過程變得樂趣十足；在以遠古獵食者為主題的是“原始篇”中，玩家可以通過主角的強大嗅覺，尋找可能掉落超稀有道具的強大獵物；在“西部篇”中，玩家可以根據(jù)收集到的材料和人員的配置，控制來犯盜賊的人數(shù)與陣容等等?？梢哉f，只有在豐富的隱藏要素配置上，《LIVE A LIVE》才會顯露出它老游戲的一面。

光就“游戲性”來說，“幕末篇”絕對算是《LIVE A LIVE》所有篇章中的巔峰

除了上面我們已經(jīng)反復提到的畫面升級與數(shù)值調(diào)整之外，重制版還對原版中不少細節(jié)，進行了更符合當下游戲習慣的修改——比如，畫面右下角方便的地圖向?qū)?、“幕末篇”中的煩人的陷阱、“西部篇”用于提醒玩家時間的UI、“中世篇”中暗雷模式的遇敵率大大降低等等。在這些改動的幫助下，《LIVE A LIVE》最終提供了能滿足所有玩家的品質(zhì)，相信即使是再挑食的玩家，也總能從九個故事中，找到打動你的那個。

雖然無意踩一捧一，只是在很長時間中，《歧路旅人》總給我一種遺憾，盡管它證明了“HD-2D”與低像素游戲的價值，可那些始終沒有實質(zhì)**匯的旅途與無意義的最終考驗，終究讓人提不起勁。好在，《LIVE A LIVE》完美填補上了這個遺憾，那些超越時代的概念與靈感，值得所有玩家去嘗試。

拓展知識：

hp電腦恢復出廠設置

查看隨機附送的使用說明書上會有圖解流程來進行，嚴格執(zhí)行即可。

前沿拓展：

新瓶裝舊酒，但是太香了

八名性格、身份、出生各異的主人公，八個文化與時間跨度都極大的時空，八個表現(xiàn)風格各異，卻又被同一個主題所貫穿的故事，最終匯聚到一起——在距今約二十八年前，那個SQUARE和ENIX還被并稱日本RPG兩大巨頭的時代里，一款叫做《LIVE A LIVE》的特殊作品，就那么突然出現(xiàn)在了玩家視野當中。可在那個以《勇者斗惡龍V》與《最終幻想VI》作為主流的游戲市場中，獨特的構造似乎并沒有成為優(yōu)勢，當時的大部分玩家并不能接受這樣一款游戲。

但就算這樣，精致的像素插畫、質(zhì)量上乘的游戲配樂、由七位知名漫畫家參與設計的角色造型，以及完成度極高的故事劇本，還是讓它被深深印刻在少數(shù)人的腦海中，成為眾多“被隱藏的名作”中知名度最高的作品之一，直到時代進一步向前發(fā)展，“翻身之日”的到來。

《LIVE A LIVE》（重制版）

2022年7月22日發(fā)售的《LIVE A LIVE》，由1994年SQUARE的同名作品重制而來。作為SQUARE ENIX“HD-2D”商標下的第一款重制作品，本作同樣由此前主導制作了《歧路旅人》的“淺野組”開發(fā)，在虛幻引擎4等現(xiàn)代技術以及經(jīng)典的原版內(nèi)容幫助下，它無疑為大部分“久聞其大名”的玩家提供了接觸經(jīng)典的最好機會。而對于曾經(jīng)的《LIVE A LIVE》老粉絲們來說，如何才能在不破壞原作獨特氛圍感的前提下，重新演繹一遍相互關聯(lián)的八個故事，也成了本次重制版最大的看點。

當然了，這里還有一個更重要的疑問——我們通常不會有那么多的機會，去重新面對一款四分之一個世紀之前的游戲，在正式打開游戲之前，我不禁懷疑，那些在當年“超前”的概念與玩法，到了今天是否還能讓玩家所接受呢？

與原版一樣，《LIVE A LIVE》的故事一共分為九個篇章，其中包括了以石器時代為背景的“原始篇”、發(fā)生在上世紀九十年代前后的“現(xiàn)代篇”、講述**武術宗師傳承的“功夫篇”、以美國淘金熱時代為背景的“西部篇”、以幕府時代末期忍者為主角的“幕末篇”、發(fā)生在未來某艘太空飛船上的“科幻篇”、以不遠的將來為舞臺的“近未來篇”、世界觀最為王道的“中世篇”，以及將這些故事串聯(lián)在一起的“最終篇”。除了“中世篇”與“最終篇”外，玩家可以自由地從其余七個篇章中決定游戲順序。

從概念上看，“八條故事線并行”很容易讓人想起《歧路旅人》，但在游戲概念上，《LIVE A LIVE》甚至還比這位后輩要來得超前了不少，除了最終將不同時代的角色們成功匯聚到一起之外，各個篇章中完全不同的游戲機制與視覺表現(xiàn)，即使在今天看來，也是一次極具冒險精神的嘗試。

毫無疑問的是，從《歧路旅人》到《三角戰(zhàn)略》，無論你是否喜歡那種“低像素堆疊大量**”所塑造的獨特觀感，“HD-2D”帶來的畫面升級都是有目共睹的。而在《LIVE A LIVE》當中，“HD-2D”又一次展現(xiàn)出了它與生俱來的優(yōu)勢：即使使用低面數(shù)的模型與像素人物，也可以將那些劇本中無法簡單明說的東西，完整地表現(xiàn)出來——尤其是對于《LIVE A LIVE》這樣，極度追求氛圍塑造的游戲來說。

在場景縱深關系得到強化的同時，根據(jù)不同主題量體裁衣的**，成了本作氛圍塑造最有力的要素——“科幻篇”中的太空船艙，在忽明忽暗的無機質(zhì)燈光下顯得危險詭異；“功夫篇”背景里高聳的群山，襯托了習武者們對心靈強大的追求；“西部篇”中隨風揚起的沙塵，在晚間圍繞著路燈的飛蛾，更是給所有人心目中那個荒涼卻又浪漫的美國西部，表現(xiàn)得恰到好處。

在角色方面，重制版仍然保留了原版游戲中七名知名漫畫家所設計的角色造型，但為了符合現(xiàn)代市場的審美需求，本作還是由此前負責《歧路旅人》角色和概念設計的生島直樹，為八名主角重新繪制了統(tǒng)一風格的形象。

而在現(xiàn)代游戲主機的支持下，由低像素組成的角色們也擁有了更加精細的形象與行為表現(xiàn)，主要登場角色們幾乎“全語音”的演出形式，配合“HD-2D”的氛圍營造優(yōu)勢，也讓原作中那些經(jīng)典名場景的感染力進一步得到提升。

在本次全新收錄的語音演出方面，原版導演兼劇本作家，也是重制版制作人的時田貴司，還按照自己想象中的角色形象，為本作指定了豪華到無以復加的聲優(yōu)陣容。大冢明夫、大冢芳忠、千葉繁、若本規(guī)夫、緒方惠美、澤城美雪、櫻井孝宏、杉田智和、上田麗奈等囊括了日本老中青三代的超大牌聲優(yōu)們，都為本作獻聲。

特別值得一提的是，在本作中為“功夫篇”主角“心山拳師傅”配音的石丸博也，比起動畫聲優(yōu)，更以成龍的專屬配音演員而被人們所熟知。

“近未來篇”中的開場曲《GO！GO！鐵甲大王！！》現(xiàn)在有了人聲演唱，演唱者是曾經(jīng)為大量戰(zhàn)隊特攝或機器人動畫演唱過主題曲的歌手影山浩宣

在滿足了現(xiàn)代玩家的感官需求之后，我們也可以更多地代入本作的故事當中。這個完成于二十八年前，風格跨度極大的劇本，同樣也是《LIVE A LIVE》概念超前的最好證明。

在取材和選題上，這八個單獨的故事篇章，都致敬了九十年代時最流行的文化產(chǎn)品。以“現(xiàn)代篇”為例，這個故事甚至直接略去了其他篇章中的冒險與等級成長內(nèi)容，以連續(xù)的七場BOSS戰(zhàn)，講述了主角高原日勝挑戰(zhàn)各派強者，想要成為“最強”的故事——無論是視覺表現(xiàn)形式，還是故事的內(nèi)容，都致敬了卡普空旗下的人氣格斗游戲系列《街頭霸王》。而更加巧合的是，曾經(jīng)負責了原版《LIVE A LIVE》音樂制作，同時也兼任了本次重制版音樂的下村陽子，曾經(jīng)也是《街頭霸王II》的作曲擔當。

而與以“戰(zhàn)斗”為唯一內(nèi)容的“現(xiàn)代篇”正好相反，“科幻篇”的故事中，玩家扮演的是一名剛剛覺醒自我意識的人工AI“方塊”，它正處于一艘執(zhí)行完特殊任務，向著地球返航的太空飛船上，卻意外被卷入了一場可怕的陰謀中，方塊需要一邊在船艙中躲避可怕的外星生物，一邊解開**亡**的真相。這個故事的靈感很可能來自經(jīng)典科幻電影《太空漫游2001》與《異形》，而作為整個《LIVE A LIVE》游戲中最“特別”的篇章，“科幻篇”全篇只有最低限度的戰(zhàn)斗內(nèi)容，大部分時候玩家都只能**作方塊有目的地逃竄。而如何安全地到達目的地，也是“科幻篇”除了解謎之外，最大的玩點之一。

要知道，原版《LIVE A LIVE》發(fā)售于1994年。在那時候，近乎百分之百的JRPG（即使是恐怖RPG的始祖作品《尸體派對》也出現(xiàn)在1996年）都以戰(zhàn)斗作為核心玩法，從以“逃跑”與“懸疑”作為核心的“科幻篇”身上，你實在看不出一絲“老游戲”的影子。

在《LIVE A LIVE》的其他篇章上，你也能看到大量經(jīng)典電影或動畫的影子。像以**為背景的“功夫篇”，顯然致敬了《醉拳》等上世紀的**功夫片，游戲中玩家扮演的師傅需要通過與**們的切磋傳授武藝，幾名主要出場角色從形象到命名，多少都與成龍、洪金寶等著名功夫影星有著一定關聯(lián)。

除此之外，“西部篇”中**們聯(lián)手從匪徒手中保護小鎮(zhèn)的情節(jié)，也與著名西部片《豪勇七蛟龍》有幾分相似；“近未來篇”不光用故事構架還原了九十年代流行的熱血機器人動畫，主人公的名字“AKIRA”更是直接點名了其劇本最重要的靈感來源。

有意思的是，“近未來篇”的故事發(fā)生時代被設定為游戲發(fā)售的20年后——也就是“2014年”

在這八個玩法與流程各具特色的故事影響下，主流RPG游戲中后期經(jīng)常會產(chǎn)生的疲勞或重復感，還沒有機會成型，就已經(jīng)被下一個故事所設的懸念所消滅。超高的劇本完成度、超高的自由度，讓《LIVE A LIVE》比起一款“以劇情為主的RPG”，似乎更像一款“加入了RPG玩法的冒險游戲”。

當然，我并不是在說《LIVE A LIVE》的戰(zhàn)斗玩法單薄，只是當一款游戲能在故事、氛圍與角色之間找到一種絕佳的平衡以后，你真的就很難去要求更多了——

好在，不論是過去還是現(xiàn)在，《LIVE A LIVE》都是一款無法用常理來判斷的游戲。

作為一款概念“超前”的游戲，《LIVE A LIVE》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)同樣有自己的特色——簡單來說，本作采用了與原作完全一樣的輕度SRPG玩法，作為八個篇章中唯一相通的要素，玩家需要在7×7的棋盤場地上與敵方單位進行戰(zhàn)斗，但比較特殊的地方在于，本作中并沒有釋放技能并所需的消耗物，取而代之的是類似于《最終幻想》中ATB系統(tǒng)那樣以時間計算行動順序的特殊機制，根據(jù)技能范圍與效果，抓住合適的釋放時機以換取最大收益，是這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)最有趣的地方。

在經(jīng)過現(xiàn)代化處理和數(shù)值調(diào)整之后，原版中某些角色技能過強或過弱的情況基本沒有再出現(xiàn)。敵我HP數(shù)值的“可視化”修改，也讓玩家對系統(tǒng)的理解與對策略的思考成本，大大下降。再加上每局戰(zhàn)斗后會自動恢復HP，所以無需進行頻繁的消耗品管理、角色無法升級等原版的特殊設定存在，使得《LIVE A LIVE》中戰(zhàn)斗部分的難度進一步降低，排除掉各個篇章中的隱藏BOSS之后，本作基本沒有一場戰(zhàn)斗是為了考驗或難為玩家而存在的——至少，我自己的游戲過程是非常順滑和舒暢的。

但即使這樣，巨大的身形配合廣闊的攻擊范圍，還是讓玩家在直面《LIVE A LIVE》中的不少BOSS時，能感到非常明確的壓迫和緊張感——或許，這也要歸功于“HD-2D”所帶來的畫面表現(xiàn)力。而實際上，本作中有不少戰(zhàn)斗，本身就是為了服務故事而存在，為的就是讓玩家能夠以最好的故事節(jié)奏，從每一場戰(zhàn)斗中找到樂趣——相比某款游戲最后要求玩家一次性懟十個BOSS還不讓存檔，可要痛快多了。

更重要的是，除了按照主線故事提供的流程游玩以外，《LIVE A LIVE》中還藏有更多值得反復挑戰(zhàn)和挖掘的隱藏要素。在以忍者朧丸為主角的“幕末篇”里，玩家就可以挑戰(zhàn)難度極高的“0人斬”或“100人斬”，城內(nèi)大量的隱藏要素絕對會讓你的探索過程變得樂趣十足；在以遠古獵食者為主題的是“原始篇”中，玩家可以通過主角的強大嗅覺，尋找可能掉落超稀有道具的強大獵物；在“西部篇”中，玩家可以根據(jù)收集到的材料和人員的配置，控制來犯盜賊的人數(shù)與陣容等等。可以說，只有在豐富的隱藏要素配置上，《LIVE A LIVE》才會顯露出它老游戲的一面。

光就“游戲性”來說，“幕末篇”絕對算是《LIVE A LIVE》所有篇章中的巔峰

除了上面我們已經(jīng)反復提到的畫面升級與數(shù)值調(diào)整之外，重制版還對原版中不少細節(jié)，進行了更符合當下游戲習慣的修改——比如，畫面右下角方便的地圖向?qū)?、“幕末篇”中的煩人的陷阱、“西部篇”用于提醒玩家時間的UI、“中世篇”中暗雷模式的遇敵率大大降低等等。在這些改動的幫助下，《LIVE A LIVE》最終提供了能滿足所有玩家的品質(zhì)，相信即使是再挑食的玩家，也總能從九個故事中，找到打動你的那個。

雖然無意踩一捧一，只是在很長時間中，《歧路旅人》總給我一種遺憾，盡管它證明了“HD-2D”與低像素游戲的價值，可那些始終沒有實質(zhì)**匯的旅途與無意義的最終考驗，終究讓人提不起勁。好在，《LIVE A LIVE》完美填補上了這個遺憾，那些超越時代的概念與靈感，值得所有玩家去嘗試。

拓展知識：

hp電腦恢復出廠設置

查看隨機附送的使用說明書上會有圖解流程來進行，嚴格執(zhí)行即可。

前沿拓展：

新瓶裝舊酒，但是太香了

八名性格、身份、出生各異的主人公，八個文化與時間跨度都極大的時空，八個表現(xiàn)風格各異，卻又被同一個主題所貫穿的故事，最終匯聚到一起——在距今約二十八年前，那個SQUARE和ENIX還被并稱日本RPG兩大巨頭的時代里，一款叫做《LIVE A LIVE》的特殊作品，就那么突然出現(xiàn)在了玩家視野當中?？稍谀莻€以《勇者斗惡龍V》與《最終幻想VI》作為主流的游戲市場中，獨特的構造似乎并沒有成為優(yōu)勢，當時的大部分玩家并不能接受這樣一款游戲。

但就算這樣，精致的像素插畫、質(zhì)量上乘的游戲配樂、由七位知名漫畫家參與設計的角色造型，以及完成度極高的故事劇本，還是讓它被深深印刻在少數(shù)人的腦海中，成為眾多“被隱藏的名作”中知名度最高的作品之一，直到時代進一步向前發(fā)展，“翻身之日”的到來。

《LIVE A LIVE》（重制版）

2022年7月22日發(fā)售的《LIVE A LIVE》，由1994年SQUARE的同名作品重制而來。作為SQUARE ENIX“HD-2D”商標下的第一款重制作品，本作同樣由此前主導制作了《歧路旅人》的“淺野組”開發(fā)，在虛幻引擎4等現(xiàn)代技術以及經(jīng)典的原版內(nèi)容幫助下，它無疑為大部分“久聞其大名”的玩家提供了接觸經(jīng)典的最好機會。而對于曾經(jīng)的《LIVE A LIVE》老粉絲們來說，如何才能在不破壞原作獨特氛圍感的前提下，重新演繹一遍相互關聯(lián)的八個故事，也成了本次重制版最大的看點。

當然了，這里還有一個更重要的疑問——我們通常不會有那么多的機會，去重新面對一款四分之一個世紀之前的游戲，在正式打開游戲之前，我不禁懷疑，那些在當年“超前”的概念與玩法，到了今天是否還能讓玩家所接受呢？

與原版一樣，《LIVE A LIVE》的故事一共分為九個篇章，其中包括了以石器時代為背景的“原始篇”、發(fā)生在上世紀九十年代前后的“現(xiàn)代篇”、講述**武術宗師傳承的“功夫篇”、以美國淘金熱時代為背景的“西部篇”、以幕府時代末期忍者為主角的“幕末篇”、發(fā)生在未來某艘太空飛船上的“科幻篇”、以不遠的將來為舞臺的“近未來篇”、世界觀最為王道的“中世篇”，以及將這些故事串聯(lián)在一起的“最終篇”。除了“中世篇”與“最終篇”外，玩家可以自由地從其余七個篇章中決定游戲順序。

從概念上看，“八條故事線并行”很容易讓人想起《歧路旅人》，但在游戲概念上，《LIVE A LIVE》甚至還比這位后輩要來得超前了不少，除了最終將不同時代的角色們成功匯聚到一起之外，各個篇章中完全不同的游戲機制與視覺表現(xiàn)，即使在今天看來，也是一次極具冒險精神的嘗試。

毫無疑問的是，從《歧路旅人》到《三角戰(zhàn)略》，無論你是否喜歡那種“低像素堆疊大量**”所塑造的獨特觀感，“HD-2D”帶來的畫面升級都是有目共睹的。而在《LIVE A LIVE》當中，“HD-2D”又一次展現(xiàn)出了它與生俱來的優(yōu)勢：即使使用低面數(shù)的模型與像素人物，也可以將那些劇本中無法簡單明說的東西，完整地表現(xiàn)出來——尤其是對于《LIVE A LIVE》這樣，極度追求氛圍塑造的游戲來說。

在場景縱深關系得到強化的同時，根據(jù)不同主題量體裁衣的**，成了本作氛圍塑造最有力的要素——“科幻篇”中的太空船艙，在忽明忽暗的無機質(zhì)燈光下顯得危險詭異；“功夫篇”背景里高聳的群山，襯托了習武者們對心靈強大的追求；“西部篇”中隨風揚起的沙塵，在晚間圍繞著路燈的飛蛾，更是給所有人心目中那個荒涼卻又浪漫的美國西部，表現(xiàn)得恰到好處。

在角色方面，重制版仍然保留了原版游戲中七名知名漫畫家所設計的角色造型，但為了符合現(xiàn)代市場的審美需求，本作還是由此前負責《歧路旅人》角色和概念設計的生島直樹，為八名主角重新繪制了統(tǒng)一風格的形象。

而在現(xiàn)代游戲主機的支持下，由低像素組成的角色們也擁有了更加精細的形象與行為表現(xiàn)，主要登場角色們幾乎“全語音”的演出形式，配合“HD-2D”的氛圍營造優(yōu)勢，也讓原作中那些經(jīng)典名場景的感染力進一步得到提升。

在本次全新收錄的語音演出方面，原版導演兼劇本作家，也是重制版制作人的時田貴司，還按照自己想象中的角色形象，為本作指定了豪華到無以復加的聲優(yōu)陣容。大冢明夫、大冢芳忠、千葉繁、若本規(guī)夫、緒方惠美、澤城美雪、櫻井孝宏、杉田智和、上田麗奈等囊括了日本老中青三代的超大牌聲優(yōu)們，都為本作獻聲。

特別值得一提的是，在本作中為“功夫篇”主角“心山拳師傅”配音的石丸博也，比起動畫聲優(yōu)，更以成龍的專屬配音演員而被人們所熟知。

“近未來篇”中的開場曲《GO！GO！鐵甲大王！！》現(xiàn)在有了人聲演唱，演唱者是曾經(jīng)為大量戰(zhàn)隊特攝或機器人動畫演唱過主題曲的歌手影山浩宣

在滿足了現(xiàn)代玩家的感官需求之后，我們也可以更多地代入本作的故事當中。這個完成于二十八年前，風格跨度極大的劇本，同樣也是《LIVE A LIVE》概念超前的最好證明。

在取材和選題上，這八個單獨的故事篇章，都致敬了九十年代時最流行的文化產(chǎn)品。以“現(xiàn)代篇”為例，這個故事甚至直接略去了其他篇章中的冒險與等級成長內(nèi)容，以連續(xù)的七場BOSS戰(zhàn)，講述了主角高原日勝挑戰(zhàn)各派強者，想要成為“最強”的故事——無論是視覺表現(xiàn)形式，還是故事的內(nèi)容，都致敬了卡普空旗下的人氣格斗游戲系列《街頭霸王》。而更加巧合的是，曾經(jīng)負責了原版《LIVE A LIVE》音樂制作，同時也兼任了本次重制版音樂的下村陽子，曾經(jīng)也是《街頭霸王II》的作曲擔當。

而與以“戰(zhàn)斗”為唯一內(nèi)容的“現(xiàn)代篇”正好相反，“科幻篇”的故事中，玩家扮演的是一名剛剛覺醒自我意識的人工AI“方塊”，它正處于一艘執(zhí)行完特殊任務，向著地球返航的太空飛船上，卻意外被卷入了一場可怕的陰謀中，方塊需要一邊在船艙中躲避可怕的外星生物，一邊解開**亡**的真相。這個故事的靈感很可能來自經(jīng)典科幻電影《太空漫游2001》與《異形》，而作為整個《LIVE A LIVE》游戲中最“特別”的篇章，“科幻篇”全篇只有最低限度的戰(zhàn)斗內(nèi)容，大部分時候玩家都只能**作方塊有目的地逃竄。而如何安全地到達目的地，也是“科幻篇”除了解謎之外，最大的玩點之一。

要知道，原版《LIVE A LIVE》發(fā)售于1994年。在那時候，近乎百分之百的JRPG（即使是恐怖RPG的始祖作品《尸體派對》也出現(xiàn)在1996年）都以戰(zhàn)斗作為核心玩法，從以“逃跑”與“懸疑”作為核心的“科幻篇”身上，你實在看不出一絲“老游戲”的影子。

在《LIVE A LIVE》的其他篇章上，你也能看到大量經(jīng)典電影或動畫的影子。像以**為背景的“功夫篇”，顯然致敬了《醉拳》等上世紀的**功夫片，游戲中玩家扮演的師傅需要通過與**們的切磋傳授武藝，幾名主要出場角色從形象到命名，多少都與成龍、洪金寶等著名功夫影星有著一定關聯(lián)。

除此之外，“西部篇”中**們聯(lián)手從匪徒手中保護小鎮(zhèn)的情節(jié)，也與著名西部片《豪勇七蛟龍》有幾分相似；“近未來篇”不光用故事構架還原了九十年代流行的熱血機器人動畫，主人公的名字“AKIRA”更是直接點名了其劇本最重要的靈感來源。

有意思的是，“近未來篇”的故事發(fā)生時代被設定為游戲發(fā)售的20年后——也就是“2014年”

在這八個玩法與流程各具特色的故事影響下，主流RPG游戲中后期經(jīng)常會產(chǎn)生的疲勞或重復感，還沒有機會成型，就已經(jīng)被下一個故事所設的懸念所消滅。超高的劇本完成度、超高的自由度，讓《LIVE A LIVE》比起一款“以劇情為主的RPG”，似乎更像一款“加入了RPG玩法的冒險游戲”。

當然，我并不是在說《LIVE A LIVE》的戰(zhàn)斗玩法單薄，只是當一款游戲能在故事、氛圍與角色之間找到一種絕佳的平衡以后，你真的就很難去要求更多了——

好在，不論是過去還是現(xiàn)在，《LIVE A LIVE》都是一款無法用常理來判斷的游戲。

作為一款概念“超前”的游戲，《LIVE A LIVE》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)同樣有自己的特色——簡單來說，本作采用了與原作完全一樣的輕度SRPG玩法，作為八個篇章中唯一相通的要素，玩家需要在7×7的棋盤場地上與敵方單位進行戰(zhàn)斗，但比較特殊的地方在于，本作中并沒有釋放技能并所需的消耗物，取而代之的是類似于《最終幻想》中ATB系統(tǒng)那樣以時間計算行動順序的特殊機制，根據(jù)技能范圍與效果，抓住合適的釋放時機以換取最大收益，是這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)最有趣的地方。

在經(jīng)過現(xiàn)代化處理和數(shù)值調(diào)整之后，原版中某些角色技能過強或過弱的情況基本沒有再出現(xiàn)。敵我HP數(shù)值的“可視化”修改，也讓玩家對系統(tǒng)的理解與對策略的思考成本，大大下降。再加上每局戰(zhàn)斗后會自動恢復HP，所以無需進行頻繁的消耗品管理、角色無法升級等原版的特殊設定存在，使得《LIVE A LIVE》中戰(zhàn)斗部分的難度進一步降低，排除掉各個篇章中的隱藏BOSS之后，本作基本沒有一場戰(zhàn)斗是為了考驗或難為玩家而存在的——至少，我自己的游戲過程是非常順滑和舒暢的。

但即使這樣，巨大的身形配合廣闊的攻擊范圍，還是讓玩家在直面《LIVE A LIVE》中的不少BOSS時，能感到非常明確的壓迫和緊張感——或許，這也要歸功于“HD-2D”所帶來的畫面表現(xiàn)力。而實際上，本作中有不少戰(zhàn)斗，本身就是為了服務故事而存在，為的就是讓玩家能夠以最好的故事節(jié)奏，從每一場戰(zhàn)斗中找到樂趣——相比某款游戲最后要求玩家一次性懟十個BOSS還不讓存檔，可要痛快多了。

更重要的是，除了按照主線故事提供的流程游玩以外，《LIVE A LIVE》中還藏有更多值得反復挑戰(zhàn)和挖掘的隱藏要素。在以忍者朧丸為主角的“幕末篇”里，玩家就可以挑戰(zhàn)難度極高的“0人斬”或“100人斬”，城內(nèi)大量的隱藏要素絕對會讓你的探索過程變得樂趣十足；在以遠古獵食者為主題的是“原始篇”中，玩家可以通過主角的強大嗅覺，尋找可能掉落超稀有道具的強大獵物；在“西部篇”中，玩家可以根據(jù)收集到的材料和人員的配置，控制來犯盜賊的人數(shù)與陣容等等?？梢哉f，只有在豐富的隱藏要素配置上，《LIVE A LIVE》才會顯露出它老游戲的一面。

光就“游戲性”來說，“幕末篇”絕對算是《LIVE A LIVE》所有篇章中的巔峰

除了上面我們已經(jīng)反復提到的畫面升級與數(shù)值調(diào)整之外，重制版還對原版中不少細節(jié)，進行了更符合當下游戲習慣的修改——比如，畫面右下角方便的地圖向?qū)?、“幕末篇”中的煩人的陷阱、“西部篇”用于提醒玩家時間的UI、“中世篇”中暗雷模式的遇敵率大大降低等等。在這些改動的幫助下，《LIVE A LIVE》最終提供了能滿足所有玩家的品質(zhì)，相信即使是再挑食的玩家，也總能從九個故事中，找到打動你的那個。

雖然無意踩一捧一，只是在很長時間中，《歧路旅人》總給我一種遺憾，盡管它證明了“HD-2D”與低像素游戲的價值，可那些始終沒有實質(zhì)**匯的旅途與無意義的最終考驗，終究讓人提不起勁。好在，《LIVE A LIVE》完美填補上了這個遺憾，那些超越時代的概念與靈感，值得所有玩家去嘗試。

拓展知識：

hp電腦恢復出廠設置

查看隨機附送的使用說明書上會有圖解流程來進行，嚴格執(zhí)行即可。

前沿拓展：

新瓶裝舊酒，但是太香了

八名性格、身份、出生各異的主人公，八個文化與時間跨度都極大的時空，八個表現(xiàn)風格各異，卻又被同一個主題所貫穿的故事，最終匯聚到一起——在距今約二十八年前，那個SQUARE和ENIX還被并稱日本RPG兩大巨頭的時代里，一款叫做《LIVE A LIVE》的特殊作品，就那么突然出現(xiàn)在了玩家視野當中?？稍谀莻€以《勇者斗惡龍V》與《最終幻想VI》作為主流的游戲市場中，獨特的構造似乎并沒有成為優(yōu)勢，當時的大部分玩家并不能接受這樣一款游戲。

但就算這樣，精致的像素插畫、質(zhì)量上乘的游戲配樂、由七位知名漫畫家參與設計的角色造型，以及完成度極高的故事劇本，還是讓它被深深印刻在少數(shù)人的腦海中，成為眾多“被隱藏的名作”中知名度最高的作品之一，直到時代進一步向前發(fā)展，“翻身之日”的到來。

《LIVE A LIVE》（重制版）

2022年7月22日發(fā)售的《LIVE A LIVE》，由1994年SQUARE的同名作品重制而來。作為SQUARE ENIX“HD-2D”商標下的第一款重制作品，本作同樣由此前主導制作了《歧路旅人》的“淺野組”開發(fā)，在虛幻引擎4等現(xiàn)代技術以及經(jīng)典的原版內(nèi)容幫助下，它無疑為大部分“久聞其大名”的玩家提供了接觸經(jīng)典的最好機會。而對于曾經(jīng)的《LIVE A LIVE》老粉絲們來說，如何才能在不破壞原作獨特氛圍感的前提下，重新演繹一遍相互關聯(lián)的八個故事，也成了本次重制版最大的看點。

當然了，這里還有一個更重要的疑問——我們通常不會有那么多的機會，去重新面對一款四分之一個世紀之前的游戲，在正式打開游戲之前，我不禁懷疑，那些在當年“超前”的概念與玩法，到了今天是否還能讓玩家所接受呢？

與原版一樣，《LIVE A LIVE》的故事一共分為九個篇章，其中包括了以石器時代為背景的“原始篇”、發(fā)生在上世紀九十年代前后的“現(xiàn)代篇”、講述**武術宗師傳承的“功夫篇”、以美國淘金熱時代為背景的“西部篇”、以幕府時代末期忍者為主角的“幕末篇”、發(fā)生在未來某艘太空飛船上的“科幻篇”、以不遠的將來為舞臺的“近未來篇”、世界觀最為王道的“中世篇”，以及將這些故事串聯(lián)在一起的“最終篇”。除了“中世篇”與“最終篇”外，玩家可以自由地從其余七個篇章中決定游戲順序。

從概念上看，“八條故事線并行”很容易讓人想起《歧路旅人》，但在游戲概念上，《LIVE A LIVE》甚至還比這位后輩要來得超前了不少，除了最終將不同時代的角色們成功匯聚到一起之外，各個篇章中完全不同的游戲機制與視覺表現(xiàn)，即使在今天看來，也是一次極具冒險精神的嘗試。

毫無疑問的是，從《歧路旅人》到《三角戰(zhàn)略》，無論你是否喜歡那種“低像素堆疊大量**”所塑造的獨特觀感，“HD-2D”帶來的畫面升級都是有目共睹的。而在《LIVE A LIVE》當中，“HD-2D”又一次展現(xiàn)出了它與生俱來的優(yōu)勢：即使使用低面數(shù)的模型與像素人物，也可以將那些劇本中無法簡單明說的東西，完整地表現(xiàn)出來——尤其是對于《LIVE A LIVE》這樣，極度追求氛圍塑造的游戲來說。

在場景縱深關系得到強化的同時，根據(jù)不同主題量體裁衣的**，成了本作氛圍塑造最有力的要素——“科幻篇”中的太空船艙，在忽明忽暗的無機質(zhì)燈光下顯得危險詭異；“功夫篇”背景里高聳的群山，襯托了習武者們對心靈強大的追求；“西部篇”中隨風揚起的沙塵，在晚間圍繞著路燈的飛蛾，更是給所有人心目中那個荒涼卻又浪漫的美國西部，表現(xiàn)得恰到好處。

在角色方面，重制版仍然保留了原版游戲中七名知名漫畫家所設計的角色造型，但為了符合現(xiàn)代市場的審美需求，本作還是由此前負責《歧路旅人》角色和概念設計的生島直樹，為八名主角重新繪制了統(tǒng)一風格的形象。

而在現(xiàn)代游戲主機的支持下，由低像素組成的角色們也擁有了更加精細的形象與行為表現(xiàn)，主要登場角色們幾乎“全語音”的演出形式，配合“HD-2D”的氛圍營造優(yōu)勢，也讓原作中那些經(jīng)典名場景的感染力進一步得到提升。

在本次全新收錄的語音演出方面，原版導演兼劇本作家，也是重制版制作人的時田貴司，還按照自己想象中的角色形象，為本作指定了豪華到無以復加的聲優(yōu)陣容。大冢明夫、大冢芳忠、千葉繁、若本規(guī)夫、緒方惠美、澤城美雪、櫻井孝宏、杉田智和、上田麗奈等囊括了日本老中青三代的超大牌聲優(yōu)們，都為本作獻聲。

特別值得一提的是，在本作中為“功夫篇”主角“心山拳師傅”配音的石丸博也，比起動畫聲優(yōu)，更以成龍的專屬配音演員而被人們所熟知。

“近未來篇”中的開場曲《GO！GO！鐵甲大王?。　番F(xiàn)在有了人聲演唱，演唱者是曾經(jīng)為大量戰(zhàn)隊特攝或機器人動畫演唱過主題曲的歌手影山浩宣

在滿足了現(xiàn)代玩家的感官需求之后，我們也可以更多地代入本作的故事當中。這個完成于二十八年前，風格跨度極大的劇本，同樣也是《LIVE A LIVE》概念超前的最好證明。

在取材和選題上，這八個單獨的故事篇章，都致敬了九十年代時最流行的文化產(chǎn)品。以“現(xiàn)代篇”為例，這個故事甚至直接略去了其他篇章中的冒險與等級成長內(nèi)容，以連續(xù)的七場BOSS戰(zhàn)，講述了主角高原日勝挑戰(zhàn)各派強者，想要成為“最強”的故事——無論是視覺表現(xiàn)形式，還是故事的內(nèi)容，都致敬了卡普空旗下的人氣格斗游戲系列《街頭霸王》。而更加巧合的是，曾經(jīng)負責了原版《LIVE A LIVE》音樂制作，同時也兼任了本次重制版音樂的下村陽子，曾經(jīng)也是《街頭霸王II》的作曲擔當。

而與以“戰(zhàn)斗”為唯一內(nèi)容的“現(xiàn)代篇”正好相反，“科幻篇”的故事中，玩家扮演的是一名剛剛覺醒自我意識的人工AI“方塊”，它正處于一艘執(zhí)行完特殊任務，向著地球返航的太空飛船上，卻意外被卷入了一場可怕的陰謀中，方塊需要一邊在船艙中躲避可怕的外星生物，一邊解開**亡**的真相。這個故事的靈感很可能來自經(jīng)典科幻電影《太空漫游2001》與《異形》，而作為整個《LIVE A LIVE》游戲中最“特別”的篇章，“科幻篇”全篇只有最低限度的戰(zhàn)斗內(nèi)容，大部分時候玩家都只能**作方塊有目的地逃竄。而如何安全地到達目的地，也是“科幻篇”除了解謎之外，最大的玩點之一。

要知道，原版《LIVE A LIVE》發(fā)售于1994年。在那時候，近乎百分之百的JRPG（即使是恐怖RPG的始祖作品《尸體派對》也出現(xiàn)在1996年）都以戰(zhàn)斗作為核心玩法，從以“逃跑”與“懸疑”作為核心的“科幻篇”身上，你實在看不出一絲“老游戲”的影子。

在《LIVE A LIVE》的其他篇章上，你也能看到大量經(jīng)典電影或動畫的影子。像以**為背景的“功夫篇”，顯然致敬了《醉拳》等上世紀的**功夫片，游戲中玩家扮演的師傅需要通過與**們的切磋傳授武藝，幾名主要出場角色從形象到命名，多少都與成龍、洪金寶等著名功夫影星有著一定關聯(lián)。

除此之外，“西部篇”中**們聯(lián)手從匪徒手中保護小鎮(zhèn)的情節(jié)，也與著名西部片《豪勇七蛟龍》有幾分相似；“近未來篇”不光用故事構架還原了九十年代流行的熱血機器人動畫，主人公的名字“AKIRA”更是直接點名了其劇本最重要的靈感來源。

有意思的是，“近未來篇”的故事發(fā)生時代被設定為游戲發(fā)售的20年后——也就是“2014年”

在這八個玩法與流程各具特色的故事影響下，主流RPG游戲中后期經(jīng)常會產(chǎn)生的疲勞或重復感，還沒有機會成型，就已經(jīng)被下一個故事所設的懸念所消滅。超高的劇本完成度、超高的自由度，讓《LIVE A LIVE》比起一款“以劇情為主的RPG”，似乎更像一款“加入了RPG玩法的冒險游戲”。

當然，我并不是在說《LIVE A LIVE》的戰(zhàn)斗玩法單薄，只是當一款游戲能在故事、氛圍與角色之間找到一種絕佳的平衡以后，你真的就很難去要求更多了——

好在，不論是過去還是現(xiàn)在，《LIVE A LIVE》都是一款無法用常理來判斷的游戲。

作為一款概念“超前”的游戲，《LIVE A LIVE》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)同樣有自己的特色——簡單來說，本作采用了與原作完全一樣的輕度SRPG玩法，作為八個篇章中唯一相通的要素，玩家需要在7×7的棋盤場地上與敵方單位進行戰(zhàn)斗，但比較特殊的地方在于，本作中并沒有釋放技能并所需的消耗物，取而代之的是類似于《最終幻想》中ATB系統(tǒng)那樣以時間計算行動順序的特殊機制，根據(jù)技能范圍與效果，抓住合適的釋放時機以換取最大收益，是這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)最有趣的地方。

在經(jīng)過現(xiàn)代化處理和數(shù)值調(diào)整之后，原版中某些角色技能過強或過弱的情況基本沒有再出現(xiàn)。敵我HP數(shù)值的“可視化”修改，也讓玩家對系統(tǒng)的理解與對策略的思考成本，大大下降。再加上每局戰(zhàn)斗后會自動恢復HP，所以無需進行頻繁的消耗品管理、角色無法升級等原版的特殊設定存在，使得《LIVE A LIVE》中戰(zhàn)斗部分的難度進一步降低，排除掉各個篇章中的隱藏BOSS之后，本作基本沒有一場戰(zhàn)斗是為了考驗或難為玩家而存在的——至少，我自己的游戲過程是非常順滑和舒暢的。

但即使這樣，巨大的身形配合廣闊的攻擊范圍，還是讓玩家在直面《LIVE A LIVE》中的不少BOSS時，能感到非常明確的壓迫和緊張感——或許，這也要歸功于“HD-2D”所帶來的畫面表現(xiàn)力。而實際上，本作中有不少戰(zhàn)斗，本身就是為了服務故事而存在，為的就是讓玩家能夠以最好的故事節(jié)奏，從每一場戰(zhàn)斗中找到樂趣——相比某款游戲最后要求玩家一次性懟十個BOSS還不讓存檔，可要痛快多了。

更重要的是，除了按照主線故事提供的流程游玩以外，《LIVE A LIVE》中還藏有更多值得反復挑戰(zhàn)和挖掘的隱藏要素。在以忍者朧丸為主角的“幕末篇”里，玩家就可以挑戰(zhàn)難度極高的“0人斬”或“100人斬”，城內(nèi)大量的隱藏要素絕對會讓你的探索過程變得樂趣十足；在以遠古獵食者為主題的是“原始篇”中，玩家可以通過主角的強大嗅覺，尋找可能掉落超稀有道具的強大獵物；在“西部篇”中，玩家可以根據(jù)收集到的材料和人員的配置，控制來犯盜賊的人數(shù)與陣容等等?？梢哉f，只有在豐富的隱藏要素配置上，《LIVE A LIVE》才會顯露出它老游戲的一面。

光就“游戲性”來說，“幕末篇”絕對算是《LIVE A LIVE》所有篇章中的巔峰

除了上面我們已經(jīng)反復提到的畫面升級與數(shù)值調(diào)整之外，重制版還對原版中不少細節(jié)，進行了更符合當下游戲習慣的修改——比如，畫面右下角方便的地圖向?qū)?、“幕末篇”中的煩人的陷阱、“西部篇”用于提醒玩家時間的UI、“中世篇”中暗雷模式的遇敵率大大降低等等。在這些改動的幫助下，《LIVE A LIVE》最終提供了能滿足所有玩家的品質(zhì)，相信即使是再挑食的玩家，也總能從九個故事中，找到打動你的那個。

雖然無意踩一捧一，只是在很長時間中，《歧路旅人》總給我一種遺憾，盡管它證明了“HD-2D”與低像素游戲的價值，可那些始終沒有實質(zhì)**匯的旅途與無意義的最終考驗，終究讓人提不起勁。好在，《LIVE A LIVE》完美填補上了這個遺憾，那些超越時代的概念與靈感，值得所有玩家去嘗試。

拓展知識：

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查看隨機附送的使用說明書上會有圖解流程來進行，嚴格執(zhí)行即可。