前沿拓展：

capture nx2

拍照能用低光度用低光度；
二用高要曝半檔；
三拍用輔助照明；
四條件三角架用低速拍；
他變乙注五拍用RAW格式
僅Capture NX2軟件其點修圖軟件都降噪功能

微距攝影的魅力之下，細微的世界也可以成就壯麗的奇觀，但是單純地為了微距而微距，體驗到的只是器材與技術(shù)的精湛。本文作者Sophie Pan鏡頭中的微觀世界卻一枝一葉總關(guān)情，盡管是微小的生命，在與創(chuàng)意和靈感相遇后，依然煥發(fā)出炫目的生命活力。

——編者

創(chuàng)意微距作品，是源于我在攝影過程中對微距鏡頭成像效果的發(fā)現(xiàn)。物品的細小之處，在微距鏡頭之下，經(jīng)過角度與光影的變幻，會呈現(xiàn)出精致的細節(jié)和迷人的色彩。這種夢幻般的感覺，令人覺得它們不再微小，而是將另一個更奇妙的世界驚艷地展示在眼前。某些特殊的色調(diào)與場景，如果要大范圍地呈現(xiàn)，是需要一定的空間和人力物力的，但微距對空間和材料的要求要小很多，憑個人之力就可以搭建出一個場景，并可以在拍攝過程中根據(jù)表達的需要加以調(diào)整。這些微觀的場景，由于它的可控性與變化性并存，更增加了攝影的樂趣。

觸動心靈的細與微

攝影屬于我的業(yè)余愛好，我投入拍攝的時間比較有限，因此我一向秉持貴精不貴多的原則，希望每張作品盡量不要重復前人或者自己曾經(jīng)的創(chuàng)作。這種要求，讓我把更多時間用于思考，并將這種思考延續(xù)在作品創(chuàng)作過程中，有助于對作品主題與氛圍的把握。對于我，攝影不僅是對場景忠實的記錄，更像是對內(nèi)心世界的表達。我并未經(jīng)過繪畫的系統(tǒng)訓練，如果要我自己調(diào)色和描繪心中的畫面，未必能達到理想的狀態(tài)，但通過相機和鏡頭，在適當?shù)臒艄夂蛨鼍安贾弥拢行┊嬅?，甚至比我想象之中還要完美。對于這樣的驚喜，我將之歸功于造物的神奇。

一直以來，微距都是以細節(jié)的放大程度和景深清晰度作為標識的。傳統(tǒng)的微距攝影推崇小光圈大景深，很難容忍照片中的主要物體有任何虛焦的部分存在。在一些比較傳統(tǒng)的攝影團體和資深裁判眼中，如果微距攝影有不清晰的部分存在，是要被減分的。然而，通過觀察一向作為先驅(qū)的歐洲藝術(shù)界，我發(fā)現(xiàn)，打破成規(guī)、銳意創(chuàng)新一直擺在每位藝術(shù)家創(chuàng)作理念的首要位置。從世界知名攝影網(wǎng)站1X.com發(fā)表的微距攝影作品中可以看到，微距不再是清晰的代名詞，在精湛的技術(shù)之外，虛實的變化以及光影的流動，在許多作品中閃耀著靈感的光輝，為人們帶來藝術(shù)的享受。觸動心靈——這就是我所追求的攝影，不僅僅關(guān)乎微距。

大量讀圖是信息時代攝影師必修的功課。不僅是從中發(fā)現(xiàn)靈感，而且要了解攝影的趨勢，更重要的是思考如何拍出獨創(chuàng)性。

另外，要營造出微距場景，是需要進行多次試驗的。為了拍攝水滴，我試著在水中加糖、加甘油，只為增加水滴的黏稠度，保持圓潤的形狀，并足以反射出背后的景象。拍攝葉脈花脈時，我在遍尋成品不得之后干脆自己動手，將合適的干花浸泡之后輕輕刷去表層，露出脈絡(luò)。平日里我還喜歡逛逛手工店，尋找苔蘚、貝殼這樣的材料，雖然很多時候不是每種材料都有用，但準備多了，拍攝時才有更多的選擇。

最有意思的拍攝準備當屬養(yǎng)蝸牛了。雨過天晴的草叢里是比較容易發(fā)現(xiàn)蝸牛的，但大多數(shù)是成年的蝸牛，小蝸牛幾乎碰不到。正好遇上有人賣食用大蝸牛，我就買回來養(yǎng)著，一直養(yǎng)到它們生小寶寶。這個過程前后有好幾個月。小蝸牛因為是我從小養(yǎng)大的，就算放在掌心里它們也不怕我，放到苔蘚或花瓣上，它們就自在地爬起來，于是可以在不傷害它們的情況下進行拍攝。

書桌上呈現(xiàn)的奇幻場景

剛開始拍攝微距，我主要是在室外拍攝，拍過花卉、昆蟲和雪花等等。室外拍攝有優(yōu)勢也有缺陷，優(yōu)勢是天然的布景，天然光線，只需走出去就可以拍攝，不需要考慮太多的布光和布景器材，但室外拍攝最大的缺點就是不可控性，一點風吹草動就會影響拍攝的成果。再者，如果時間緊的話，常常難以在合適的時間出外拍攝理想的照片。

既然光影和背景對微距拍攝是如此重要，與其感嘆時不我待，不如在有限的時間內(nèi)，人為掌控整個創(chuàng)作的過程?，F(xiàn)階段我的拍攝基本上是在室內(nèi)進行，有人工布光，也有利用合適的自然光。當然，如果有合適的室外景色，也可以通過圖層的形式融入作品的畫面之中。

談到室內(nèi)布景，我的大部分作品都是在位于一張書桌上的小影棚中完成的。有些朋友曾質(zhì)疑我的某些照片是否屬于微距，因為畫面中出現(xiàn)類似沙灘流云的元素。俗話說：“眼見為實”，然而，與其說我們通過眼睛觀察影像，不如說我們通過視覺收集影像，并用經(jīng)驗和想象力進行分析理解。經(jīng)過對背景和光線的控制，調(diào)動虛實相間的視覺元素，引導觀者的想象力，制作出沙灘、云彩、水面等等效果，從而敘述影像的故事——這一直是我拍攝的主導思想。作為藝術(shù)的一個分類，攝影的目的不應(yīng)停留在記錄和重現(xiàn)（這樣的工作一個攝像頭就能完成），而應(yīng)該去表達攝影師想要告訴人們或者喚起人們回憶與共鳴的故事。

有時我也會進行室外拍攝，一種情況是主體不方便帶回室內(nèi)拍攝，如拍攝野外生長的鮮花和樹葉，還有就是偶爾拍攝飛行的昆蟲、剛剛飄落的雪花等等。另一種情況我是將外景作為故事的背景圖層，融合在室內(nèi)拍攝的主體上，成為一幅作品。

無論是室內(nèi)拍攝還是室外拍攝，在拍攝之前心中要有想法，有了構(gòu)想，才能有目的地避開干擾取景。這個構(gòu)想，可以是來自長久的思考，也可以是到了現(xiàn)場之后的靈感突現(xiàn)。如何盡快根據(jù)現(xiàn)場找到需要的畫面，就倚賴于平時的大量讀圖和練習了。

最好的器材

是你手中那個

我常用的相機是尼康D610，常用的微距鏡頭是尼康A(chǔ)F 60mm2.8D 和尼康A(chǔ)F-S 105mm 2.8G。所謂“微距無狗頭”，這兩個鏡頭都能滿足畫質(zhì)的需要，后者的放大倍率會比前者強一些，但前者是經(jīng)典鏡頭，以清晰度出名，同時也可以兼做人像頭和標頭，適合掛機。個人認為，相機和鏡頭能夠滿足拍攝要求就行，不必追求最新最強。有句話說得好，最好的相機和鏡頭就是你手中的那個。

作為有一定要求的攝影師，使用Raw格式存儲照片是天經(jīng)地義的，在此就不必多說了。具體到拍攝，我最常用的設(shè)置是M擋。微距是需要精密控制的拍攝，光圈景深和快門速度的變化會直接影響出片效果。一般情況下，為了達到最佳畫質(zhì)，我會將ISO設(shè)定在100以下。拍攝花卉等靜態(tài)物體時，有時可以用到光圈優(yōu)先，但多數(shù)情況下，鑒于曝光時間對色彩和細節(jié)的影響，我還是會根據(jù)情況設(shè)定快門時長。反之，在拍攝昆蟲時，即使是移動“緩慢”的蝸牛，也需要較快的快門速度，為了保證主體清晰，光圈也不能開得太大，這時候ISO可以設(shè)為自動。

我使用的攝影配件很多都不是專業(yè)的。某些照片的背景光是圣誕彩燈點亮的，普通的夾子或瓶子就可以將花卉固定。玻璃板和塑膠板都可以成為反光板。揉皺的錫箔紙可以營造出密集光斑的背景。附件是否專業(yè)不重要，重要的是要對使用的附件有所了解。例如，玻璃和塑膠的性質(zhì)不同，對著它們?yōu)⑺畷r，塑膠板上的水珠較易形成水滴，玻璃板上的水珠不能太大，否則水滴就會連成一片水漬。

拍攝時，我唯一有品牌要求的附件是閃光燈。我有兩盞尼康 **910，原廠的相機和閃光燈在互相連接時比較默契，一般不會在拍攝時出現(xiàn)問題。

照片的通透感來自于光，這點毋庸置疑，但光的創(chuàng)造方式不盡相同。有些照片選擇在早晨陽光斜照的當口拍攝，逆光的樹葉自然展露出溫暖通透的質(zhì)感。而在室內(nèi)拍攝時，我會使用固定的照明和閃光燈并用的方式。特別在拍攝行動中的昆蟲時，閃光燈必不可少。一般來說，需要一盞背光，一盞側(cè)光，還有小型的局部光源，對主體進行加強照明。無論大小光源都需要柔光罩。后期會通過壓暗背景和局部提亮的方式對光影明暗加以強調(diào)。

后期我使用的主要是Photoshop CS6和 Capture NX2。Photoshop是一個非常強大的軟件，我只是學了一些皮毛。主要通過它來實現(xiàn)降噪、圖層疊加、光影調(diào)整。Capture NX是尼康原廠圖像處理軟件。微距對色彩的還原度要求極高，原廠軟件能提供Raw文件轉(zhuǎn)換最準確的算法。

拓展知識：

前沿拓展：

capture nx2

拍照能用低光度用低光度；
二用高要曝半檔；
三拍用輔助照明；
四條件三角架用低速拍；
他變乙注五拍用RAW格式
僅Capture NX2軟件其點修圖軟件都降噪功能

微距攝影的魅力之下，細微的世界也可以成就壯麗的奇觀，但是單純地為了微距而微距，體驗到的只是器材與技術(shù)的精湛。本文作者Sophie Pan鏡頭中的微觀世界卻一枝一葉總關(guān)情，盡管是微小的生命，在與創(chuàng)意和靈感相遇后，依然煥發(fā)出炫目的生命活力。

——編者

創(chuàng)意微距作品，是源于我在攝影過程中對微距鏡頭成像效果的發(fā)現(xiàn)。物品的細小之處，在微距鏡頭之下，經(jīng)過角度與光影的變幻，會呈現(xiàn)出精致的細節(jié)和迷人的色彩。這種夢幻般的感覺，令人覺得它們不再微小，而是將另一個更奇妙的世界驚艷地展示在眼前。某些特殊的色調(diào)與場景，如果要大范圍地呈現(xiàn)，是需要一定的空間和人力物力的，但微距對空間和材料的要求要小很多，憑個人之力就可以搭建出一個場景，并可以在拍攝過程中根據(jù)表達的需要加以調(diào)整。這些微觀的場景，由于它的可控性與變化性并存，更增加了攝影的樂趣。

觸動心靈的細與微

攝影屬于我的業(yè)余愛好，我投入拍攝的時間比較有限，因此我一向秉持貴精不貴多的原則，希望每張作品盡量不要重復前人或者自己曾經(jīng)的創(chuàng)作。這種要求，讓我把更多時間用于思考，并將這種思考延續(xù)在作品創(chuàng)作過程中，有助于對作品主題與氛圍的把握。對于我，攝影不僅是對場景忠實的記錄，更像是對內(nèi)心世界的表達。我并未經(jīng)過繪畫的系統(tǒng)訓練，如果要我自己調(diào)色和描繪心中的畫面，未必能達到理想的狀態(tài)，但通過相機和鏡頭，在適當?shù)臒艄夂蛨鼍安贾弥?，有些畫面，甚至比我想象之中還要完美。對于這樣的驚喜，我將之歸功于造物的神奇。

一直以來，微距都是以細節(jié)的放大程度和景深清晰度作為標識的。傳統(tǒng)的微距攝影推崇小光圈大景深，很難容忍照片中的主要物體有任何虛焦的部分存在。在一些比較傳統(tǒng)的攝影團體和資深裁判眼中，如果微距攝影有不清晰的部分存在，是要被減分的。然而，通過觀察一向作為先驅(qū)的歐洲藝術(shù)界，我發(fā)現(xiàn)，打破成規(guī)、銳意創(chuàng)新一直擺在每位藝術(shù)家創(chuàng)作理念的首要位置。從世界知名攝影網(wǎng)站1X.com發(fā)表的微距攝影作品中可以看到，微距不再是清晰的代名詞，在精湛的技術(shù)之外，虛實的變化以及光影的流動，在許多作品中閃耀著靈感的光輝，為人們帶來藝術(shù)的享受。觸動心靈——這就是我所追求的攝影，不僅僅關(guān)乎微距。

大量讀圖是信息時代攝影師必修的功課。不僅是從中發(fā)現(xiàn)靈感，而且要了解攝影的趨勢，更重要的是思考如何拍出獨創(chuàng)性。

另外，要營造出微距場景，是需要進行多次試驗的。為了拍攝水滴，我試著在水中加糖、加甘油，只為增加水滴的黏稠度，保持圓潤的形狀，并足以反射出背后的景象。拍攝葉脈花脈時，我在遍尋成品不得之后干脆自己動手，將合適的干花浸泡之后輕輕刷去表層，露出脈絡(luò)。平日里我還喜歡逛逛手工店，尋找苔蘚、貝殼這樣的材料，雖然很多時候不是每種材料都有用，但準備多了，拍攝時才有更多的選擇。

最有意思的拍攝準備當屬養(yǎng)蝸牛了。雨過天晴的草叢里是比較容易發(fā)現(xiàn)蝸牛的，但大多數(shù)是成年的蝸牛，小蝸牛幾乎碰不到。正好遇上有人賣食用大蝸牛，我就買回來養(yǎng)著，一直養(yǎng)到它們生小寶寶。這個過程前后有好幾個月。小蝸牛因為是我從小養(yǎng)大的，就算放在掌心里它們也不怕我，放到苔蘚或花瓣上，它們就自在地爬起來，于是可以在不傷害它們的情況下進行拍攝。

書桌上呈現(xiàn)的奇幻場景

剛開始拍攝微距，我主要是在室外拍攝，拍過花卉、昆蟲和雪花等等。室外拍攝有優(yōu)勢也有缺陷，優(yōu)勢是天然的布景，天然光線，只需走出去就可以拍攝，不需要考慮太多的布光和布景器材，但室外拍攝最大的缺點就是不可控性，一點風吹草動就會影響拍攝的成果。再者，如果時間緊的話，常常難以在合適的時間出外拍攝理想的照片。

既然光影和背景對微距拍攝是如此重要，與其感嘆時不我待，不如在有限的時間內(nèi)，人為掌控整個創(chuàng)作的過程?，F(xiàn)階段我的拍攝基本上是在室內(nèi)進行，有人工布光，也有利用合適的自然光。當然，如果有合適的室外景色，也可以通過圖層的形式融入作品的畫面之中。

談到室內(nèi)布景，我的大部分作品都是在位于一張書桌上的小影棚中完成的。有些朋友曾質(zhì)疑我的某些照片是否屬于微距，因為畫面中出現(xiàn)類似沙灘流云的元素。俗話說：“眼見為實”，然而，與其說我們通過眼睛觀察影像，不如說我們通過視覺收集影像，并用經(jīng)驗和想象力進行分析理解。經(jīng)過對背景和光線的控制，調(diào)動虛實相間的視覺元素，引導觀者的想象力，制作出沙灘、云彩、水面等等效果，從而敘述影像的故事——這一直是我拍攝的主導思想。作為藝術(shù)的一個分類，攝影的目的不應(yīng)停留在記錄和重現(xiàn)（這樣的工作一個攝像頭就能完成），而應(yīng)該去表達攝影師想要告訴人們或者喚起人們回憶與共鳴的故事。

有時我也會進行室外拍攝，一種情況是主體不方便帶回室內(nèi)拍攝，如拍攝野外生長的鮮花和樹葉，還有就是偶爾拍攝飛行的昆蟲、剛剛飄落的雪花等等。另一種情況我是將外景作為故事的背景圖層，融合在室內(nèi)拍攝的主體上，成為一幅作品。

無論是室內(nèi)拍攝還是室外拍攝，在拍攝之前心中要有想法，有了構(gòu)想，才能有目的地避開干擾取景。這個構(gòu)想，可以是來自長久的思考，也可以是到了現(xiàn)場之后的靈感突現(xiàn)。如何盡快根據(jù)現(xiàn)場找到需要的畫面，就倚賴于平時的大量讀圖和練習了。

最好的器材

是你手中那個

我常用的相機是尼康D610，常用的微距鏡頭是尼康A(chǔ)F 60mm2.8D 和尼康A(chǔ)F-S 105mm 2.8G。所謂“微距無狗頭”，這兩個鏡頭都能滿足畫質(zhì)的需要，后者的放大倍率會比前者強一些，但前者是經(jīng)典鏡頭，以清晰度出名，同時也可以兼做人像頭和標頭，適合掛機。個人認為，相機和鏡頭能夠滿足拍攝要求就行，不必追求最新最強。有句話說得好，最好的相機和鏡頭就是你手中的那個。

作為有一定要求的攝影師，使用Raw格式存儲照片是天經(jīng)地義的，在此就不必多說了。具體到拍攝，我最常用的設(shè)置是M擋。微距是需要精密控制的拍攝，光圈景深和快門速度的變化會直接影響出片效果。一般情況下，為了達到最佳畫質(zhì)，我會將ISO設(shè)定在100以下。拍攝花卉等靜態(tài)物體時，有時可以用到光圈優(yōu)先，但多數(shù)情況下，鑒于曝光時間對色彩和細節(jié)的影響，我還是會根據(jù)情況設(shè)定快門時長。反之，在拍攝昆蟲時，即使是移動“緩慢”的蝸牛，也需要較快的快門速度，為了保證主體清晰，光圈也不能開得太大，這時候ISO可以設(shè)為自動。

我使用的攝影配件很多都不是專業(yè)的。某些照片的背景光是圣誕彩燈點亮的，普通的夾子或瓶子就可以將花卉固定。玻璃板和塑膠板都可以成為反光板。揉皺的錫箔紙可以營造出密集光斑的背景。附件是否專業(yè)不重要，重要的是要對使用的附件有所了解。例如，玻璃和塑膠的性質(zhì)不同，對著它們?yōu)⑺畷r，塑膠板上的水珠較易形成水滴，玻璃板上的水珠不能太大，否則水滴就會連成一片水漬。

拍攝時，我唯一有品牌要求的附件是閃光燈。我有兩盞尼康 **910，原廠的相機和閃光燈在互相連接時比較默契，一般不會在拍攝時出現(xiàn)問題。

照片的通透感來自于光，這點毋庸置疑，但光的創(chuàng)造方式不盡相同。有些照片選擇在早晨陽光斜照的當口拍攝，逆光的樹葉自然展露出溫暖通透的質(zhì)感。而在室內(nèi)拍攝時，我會使用固定的照明和閃光燈并用的方式。特別在拍攝行動中的昆蟲時，閃光燈必不可少。一般來說，需要一盞背光，一盞側(cè)光，還有小型的局部光源，對主體進行加強照明。無論大小光源都需要柔光罩。后期會通過壓暗背景和局部提亮的方式對光影明暗加以強調(diào)。

后期我使用的主要是Photoshop CS6和 Capture NX2。Photoshop是一個非常強大的軟件，我只是學了一些皮毛。主要通過它來實現(xiàn)降噪、圖層疊加、光影調(diào)整。Capture NX是尼康原廠圖像處理軟件。微距對色彩的還原度要求極高，原廠軟件能提供Raw文件轉(zhuǎn)換最準確的算法。

拓展知識：

前沿拓展：

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拍照能用低光度用低光度；
二用高要曝半檔；
三拍用輔助照明；
四條件三角架用低速拍；
他變乙注五拍用RAW格式
僅Capture NX2軟件其點修圖軟件都降噪功能

微距攝影的魅力之下，細微的世界也可以成就壯麗的奇觀，但是單純地為了微距而微距，體驗到的只是器材與技術(shù)的精湛。本文作者Sophie Pan鏡頭中的微觀世界卻一枝一葉總關(guān)情，盡管是微小的生命，在與創(chuàng)意和靈感相遇后，依然煥發(fā)出炫目的生命活力。

——編者

創(chuàng)意微距作品，是源于我在攝影過程中對微距鏡頭成像效果的發(fā)現(xiàn)。物品的細小之處，在微距鏡頭之下，經(jīng)過角度與光影的變幻，會呈現(xiàn)出精致的細節(jié)和迷人的色彩。這種夢幻般的感覺，令人覺得它們不再微小，而是將另一個更奇妙的世界驚艷地展示在眼前。某些特殊的色調(diào)與場景，如果要大范圍地呈現(xiàn)，是需要一定的空間和人力物力的，但微距對空間和材料的要求要小很多，憑個人之力就可以搭建出一個場景，并可以在拍攝過程中根據(jù)表達的需要加以調(diào)整。這些微觀的場景，由于它的可控性與變化性并存，更增加了攝影的樂趣。

觸動心靈的細與微

攝影屬于我的業(yè)余愛好，我投入拍攝的時間比較有限，因此我一向秉持貴精不貴多的原則，希望每張作品盡量不要重復前人或者自己曾經(jīng)的創(chuàng)作。這種要求，讓我把更多時間用于思考，并將這種思考延續(xù)在作品創(chuàng)作過程中，有助于對作品主題與氛圍的把握。對于我，攝影不僅是對場景忠實的記錄，更像是對內(nèi)心世界的表達。我并未經(jīng)過繪畫的系統(tǒng)訓練，如果要我自己調(diào)色和描繪心中的畫面，未必能達到理想的狀態(tài)，但通過相機和鏡頭，在適當?shù)臒艄夂蛨鼍安贾弥?，有些畫面，甚至比我想象之中還要完美。對于這樣的驚喜，我將之歸功于造物的神奇。

一直以來，微距都是以細節(jié)的放大程度和景深清晰度作為標識的。傳統(tǒng)的微距攝影推崇小光圈大景深，很難容忍照片中的主要物體有任何虛焦的部分存在。在一些比較傳統(tǒng)的攝影團體和資深裁判眼中，如果微距攝影有不清晰的部分存在，是要被減分的。然而，通過觀察一向作為先驅(qū)的歐洲藝術(shù)界，我發(fā)現(xiàn)，打破成規(guī)、銳意創(chuàng)新一直擺在每位藝術(shù)家創(chuàng)作理念的首要位置。從世界知名攝影網(wǎng)站1X.com發(fā)表的微距攝影作品中可以看到，微距不再是清晰的代名詞，在精湛的技術(shù)之外，虛實的變化以及光影的流動，在許多作品中閃耀著靈感的光輝，為人們帶來藝術(shù)的享受。觸動心靈——這就是我所追求的攝影，不僅僅關(guān)乎微距。

大量讀圖是信息時代攝影師必修的功課。不僅是從中發(fā)現(xiàn)靈感，而且要了解攝影的趨勢，更重要的是思考如何拍出獨創(chuàng)性。

另外，要營造出微距場景，是需要進行多次試驗的。為了拍攝水滴，我試著在水中加糖、加甘油，只為增加水滴的黏稠度，保持圓潤的形狀，并足以反射出背后的景象。拍攝葉脈花脈時，我在遍尋成品不得之后干脆自己動手，將合適的干花浸泡之后輕輕刷去表層，露出脈絡(luò)。平日里我還喜歡逛逛手工店，尋找苔蘚、貝殼這樣的材料，雖然很多時候不是每種材料都有用，但準備多了，拍攝時才有更多的選擇。

最有意思的拍攝準備當屬養(yǎng)蝸牛了。雨過天晴的草叢里是比較容易發(fā)現(xiàn)蝸牛的，但大多數(shù)是成年的蝸牛，小蝸牛幾乎碰不到。正好遇上有人賣食用大蝸牛，我就買回來養(yǎng)著，一直養(yǎng)到它們生小寶寶。這個過程前后有好幾個月。小蝸牛因為是我從小養(yǎng)大的，就算放在掌心里它們也不怕我，放到苔蘚或花瓣上，它們就自在地爬起來，于是可以在不傷害它們的情況下進行拍攝。

書桌上呈現(xiàn)的奇幻場景

剛開始拍攝微距，我主要是在室外拍攝，拍過花卉、昆蟲和雪花等等。室外拍攝有優(yōu)勢也有缺陷，優(yōu)勢是天然的布景，天然光線，只需走出去就可以拍攝，不需要考慮太多的布光和布景器材，但室外拍攝最大的缺點就是不可控性，一點風吹草動就會影響拍攝的成果。再者，如果時間緊的話，常常難以在合適的時間出外拍攝理想的照片。

既然光影和背景對微距拍攝是如此重要，與其感嘆時不我待，不如在有限的時間內(nèi)，人為掌控整個創(chuàng)作的過程。現(xiàn)階段我的拍攝基本上是在室內(nèi)進行，有人工布光，也有利用合適的自然光。當然，如果有合適的室外景色，也可以通過圖層的形式融入作品的畫面之中。

談到室內(nèi)布景，我的大部分作品都是在位于一張書桌上的小影棚中完成的。有些朋友曾質(zhì)疑我的某些照片是否屬于微距，因為畫面中出現(xiàn)類似沙灘流云的元素。俗話說：“眼見為實”，然而，與其說我們通過眼睛觀察影像，不如說我們通過視覺收集影像，并用經(jīng)驗和想象力進行分析理解。經(jīng)過對背景和光線的控制，調(diào)動虛實相間的視覺元素，引導觀者的想象力，制作出沙灘、云彩、水面等等效果，從而敘述影像的故事——這一直是我拍攝的主導思想。作為藝術(shù)的一個分類，攝影的目的不應(yīng)停留在記錄和重現(xiàn)（這樣的工作一個攝像頭就能完成），而應(yīng)該去表達攝影師想要告訴人們或者喚起人們回憶與共鳴的故事。

有時我也會進行室外拍攝，一種情況是主體不方便帶回室內(nèi)拍攝，如拍攝野外生長的鮮花和樹葉，還有就是偶爾拍攝飛行的昆蟲、剛剛飄落的雪花等等。另一種情況我是將外景作為故事的背景圖層，融合在室內(nèi)拍攝的主體上，成為一幅作品。

無論是室內(nèi)拍攝還是室外拍攝，在拍攝之前心中要有想法，有了構(gòu)想，才能有目的地避開干擾取景。這個構(gòu)想，可以是來自長久的思考，也可以是到了現(xiàn)場之后的靈感突現(xiàn)。如何盡快根據(jù)現(xiàn)場找到需要的畫面，就倚賴于平時的大量讀圖和練習了。

最好的器材

是你手中那個

我常用的相機是尼康D610，常用的微距鏡頭是尼康A(chǔ)F 60mm2.8D 和尼康A(chǔ)F-S 105mm 2.8G。所謂“微距無狗頭”，這兩個鏡頭都能滿足畫質(zhì)的需要，后者的放大倍率會比前者強一些，但前者是經(jīng)典鏡頭，以清晰度出名，同時也可以兼做人像頭和標頭，適合掛機。個人認為，相機和鏡頭能夠滿足拍攝要求就行，不必追求最新最強。有句話說得好，最好的相機和鏡頭就是你手中的那個。

作為有一定要求的攝影師，使用Raw格式存儲照片是天經(jīng)地義的，在此就不必多說了。具體到拍攝，我最常用的設(shè)置是M擋。微距是需要精密控制的拍攝，光圈景深和快門速度的變化會直接影響出片效果。一般情況下，為了達到最佳畫質(zhì)，我會將ISO設(shè)定在100以下。拍攝花卉等靜態(tài)物體時，有時可以用到光圈優(yōu)先，但多數(shù)情況下，鑒于曝光時間對色彩和細節(jié)的影響，我還是會根據(jù)情況設(shè)定快門時長。反之，在拍攝昆蟲時，即使是移動“緩慢”的蝸牛，也需要較快的快門速度，為了保證主體清晰，光圈也不能開得太大，這時候ISO可以設(shè)為自動。

我使用的攝影配件很多都不是專業(yè)的。某些照片的背景光是圣誕彩燈點亮的，普通的夾子或瓶子就可以將花卉固定。玻璃板和塑膠板都可以成為反光板。揉皺的錫箔紙可以營造出密集光斑的背景。附件是否專業(yè)不重要，重要的是要對使用的附件有所了解。例如，玻璃和塑膠的性質(zhì)不同，對著它們?yōu)⑺畷r，塑膠板上的水珠較易形成水滴，玻璃板上的水珠不能太大，否則水滴就會連成一片水漬。

拍攝時，我唯一有品牌要求的附件是閃光燈。我有兩盞尼康 **910，原廠的相機和閃光燈在互相連接時比較默契，一般不會在拍攝時出現(xiàn)問題。

照片的通透感來自于光，這點毋庸置疑，但光的創(chuàng)造方式不盡相同。有些照片選擇在早晨陽光斜照的當口拍攝，逆光的樹葉自然展露出溫暖通透的質(zhì)感。而在室內(nèi)拍攝時，我會使用固定的照明和閃光燈并用的方式。特別在拍攝行動中的昆蟲時，閃光燈必不可少。一般來說，需要一盞背光，一盞側(cè)光，還有小型的局部光源，對主體進行加強照明。無論大小光源都需要柔光罩。后期會通過壓暗背景和局部提亮的方式對光影明暗加以強調(diào)。

后期我使用的主要是Photoshop CS6和 Capture NX2。Photoshop是一個非常強大的軟件，我只是學了一些皮毛。主要通過它來實現(xiàn)降噪、圖層疊加、光影調(diào)整。Capture NX是尼康原廠圖像處理軟件。微距對色彩的還原度要求極高，原廠軟件能提供Raw文件轉(zhuǎn)換最準確的算法。

拓展知識：

前沿拓展：

capture nx2

拍照能用低光度用低光度；
二用高要曝半檔；
三拍用輔助照明；
四條件三角架用低速拍；
他變乙注五拍用RAW格式
僅Capture NX2軟件其點修圖軟件都降噪功能

微距攝影的魅力之下，細微的世界也可以成就壯麗的奇觀，但是單純地為了微距而微距，體驗到的只是器材與技術(shù)的精湛。本文作者Sophie Pan鏡頭中的微觀世界卻一枝一葉總關(guān)情，盡管是微小的生命，在與創(chuàng)意和靈感相遇后，依然煥發(fā)出炫目的生命活力。

——編者

創(chuàng)意微距作品，是源于我在攝影過程中對微距鏡頭成像效果的發(fā)現(xiàn)。物品的細小之處，在微距鏡頭之下，經(jīng)過角度與光影的變幻，會呈現(xiàn)出精致的細節(jié)和迷人的色彩。這種夢幻般的感覺，令人覺得它們不再微小，而是將另一個更奇妙的世界驚艷地展示在眼前。某些特殊的色調(diào)與場景，如果要大范圍地呈現(xiàn)，是需要一定的空間和人力物力的，但微距對空間和材料的要求要小很多，憑個人之力就可以搭建出一個場景，并可以在拍攝過程中根據(jù)表達的需要加以調(diào)整。這些微觀的場景，由于它的可控性與變化性并存，更增加了攝影的樂趣。

觸動心靈的細與微

攝影屬于我的業(yè)余愛好，我投入拍攝的時間比較有限，因此我一向秉持貴精不貴多的原則，希望每張作品盡量不要重復前人或者自己曾經(jīng)的創(chuàng)作。這種要求，讓我把更多時間用于思考，并將這種思考延續(xù)在作品創(chuàng)作過程中，有助于對作品主題與氛圍的把握。對于我，攝影不僅是對場景忠實的記錄，更像是對內(nèi)心世界的表達。我并未經(jīng)過繪畫的系統(tǒng)訓練，如果要我自己調(diào)色和描繪心中的畫面，未必能達到理想的狀態(tài)，但通過相機和鏡頭，在適當?shù)臒艄夂蛨鼍安贾弥?，有些畫面，甚至比我想象之中還要完美。對于這樣的驚喜，我將之歸功于造物的神奇。

一直以來，微距都是以細節(jié)的放大程度和景深清晰度作為標識的。傳統(tǒng)的微距攝影推崇小光圈大景深，很難容忍照片中的主要物體有任何虛焦的部分存在。在一些比較傳統(tǒng)的攝影團體和資深裁判眼中，如果微距攝影有不清晰的部分存在，是要被減分的。然而，通過觀察一向作為先驅(qū)的歐洲藝術(shù)界，我發(fā)現(xiàn)，打破成規(guī)、銳意創(chuàng)新一直擺在每位藝術(shù)家創(chuàng)作理念的首要位置。從世界知名攝影網(wǎng)站1X.com發(fā)表的微距攝影作品中可以看到，微距不再是清晰的代名詞，在精湛的技術(shù)之外，虛實的變化以及光影的流動，在許多作品中閃耀著靈感的光輝，為人們帶來藝術(shù)的享受。觸動心靈——這就是我所追求的攝影，不僅僅關(guān)乎微距。

大量讀圖是信息時代攝影師必修的功課。不僅是從中發(fā)現(xiàn)靈感，而且要了解攝影的趨勢，更重要的是思考如何拍出獨創(chuàng)性。

另外，要營造出微距場景，是需要進行多次試驗的。為了拍攝水滴，我試著在水中加糖、加甘油，只為增加水滴的黏稠度，保持圓潤的形狀，并足以反射出背后的景象。拍攝葉脈花脈時，我在遍尋成品不得之后干脆自己動手，將合適的干花浸泡之后輕輕刷去表層，露出脈絡(luò)。平日里我還喜歡逛逛手工店，尋找苔蘚、貝殼這樣的材料，雖然很多時候不是每種材料都有用，但準備多了，拍攝時才有更多的選擇。

最有意思的拍攝準備當屬養(yǎng)蝸牛了。雨過天晴的草叢里是比較容易發(fā)現(xiàn)蝸牛的，但大多數(shù)是成年的蝸牛，小蝸牛幾乎碰不到。正好遇上有人賣食用大蝸牛，我就買回來養(yǎng)著，一直養(yǎng)到它們生小寶寶。這個過程前后有好幾個月。小蝸牛因為是我從小養(yǎng)大的，就算放在掌心里它們也不怕我，放到苔蘚或花瓣上，它們就自在地爬起來，于是可以在不傷害它們的情況下進行拍攝。

書桌上呈現(xiàn)的奇幻場景

剛開始拍攝微距，我主要是在室外拍攝，拍過花卉、昆蟲和雪花等等。室外拍攝有優(yōu)勢也有缺陷，優(yōu)勢是天然的布景，天然光線，只需走出去就可以拍攝，不需要考慮太多的布光和布景器材，但室外拍攝最大的缺點就是不可控性，一點風吹草動就會影響拍攝的成果。再者，如果時間緊的話，常常難以在合適的時間出外拍攝理想的照片。

既然光影和背景對微距拍攝是如此重要，與其感嘆時不我待，不如在有限的時間內(nèi)，人為掌控整個創(chuàng)作的過程?，F(xiàn)階段我的拍攝基本上是在室內(nèi)進行，有人工布光，也有利用合適的自然光。當然，如果有合適的室外景色，也可以通過圖層的形式融入作品的畫面之中。

談到室內(nèi)布景，我的大部分作品都是在位于一張書桌上的小影棚中完成的。有些朋友曾質(zhì)疑我的某些照片是否屬于微距，因為畫面中出現(xiàn)類似沙灘流云的元素。俗話說：“眼見為實”，然而，與其說我們通過眼睛觀察影像，不如說我們通過視覺收集影像，并用經(jīng)驗和想象力進行分析理解。經(jīng)過對背景和光線的控制，調(diào)動虛實相間的視覺元素，引導觀者的想象力，制作出沙灘、云彩、水面等等效果，從而敘述影像的故事——這一直是我拍攝的主導思想。作為藝術(shù)的一個分類，攝影的目的不應(yīng)停留在記錄和重現(xiàn)（這樣的工作一個攝像頭就能完成），而應(yīng)該去表達攝影師想要告訴人們或者喚起人們回憶與共鳴的故事。

有時我也會進行室外拍攝，一種情況是主體不方便帶回室內(nèi)拍攝，如拍攝野外生長的鮮花和樹葉，還有就是偶爾拍攝飛行的昆蟲、剛剛飄落的雪花等等。另一種情況我是將外景作為故事的背景圖層，融合在室內(nèi)拍攝的主體上，成為一幅作品。

無論是室內(nèi)拍攝還是室外拍攝，在拍攝之前心中要有想法，有了構(gòu)想，才能有目的地避開干擾取景。這個構(gòu)想，可以是來自長久的思考，也可以是到了現(xiàn)場之后的靈感突現(xiàn)。如何盡快根據(jù)現(xiàn)場找到需要的畫面，就倚賴于平時的大量讀圖和練習了。

最好的器材

是你手中那個

我常用的相機是尼康D610，常用的微距鏡頭是尼康A(chǔ)F 60mm2.8D 和尼康A(chǔ)F-S 105mm 2.8G。所謂“微距無狗頭”，這兩個鏡頭都能滿足畫質(zhì)的需要，后者的放大倍率會比前者強一些，但前者是經(jīng)典鏡頭，以清晰度出名，同時也可以兼做人像頭和標頭，適合掛機。個人認為，相機和鏡頭能夠滿足拍攝要求就行，不必追求最新最強。有句話說得好，最好的相機和鏡頭就是你手中的那個。

作為有一定要求的攝影師，使用Raw格式存儲照片是天經(jīng)地義的，在此就不必多說了。具體到拍攝，我最常用的設(shè)置是M擋。微距是需要精密控制的拍攝，光圈景深和快門速度的變化會直接影響出片效果。一般情況下，為了達到最佳畫質(zhì)，我會將ISO設(shè)定在100以下。拍攝花卉等靜態(tài)物體時，有時可以用到光圈優(yōu)先，但多數(shù)情況下，鑒于曝光時間對色彩和細節(jié)的影響，我還是會根據(jù)情況設(shè)定快門時長。反之，在拍攝昆蟲時，即使是移動“緩慢”的蝸牛，也需要較快的快門速度，為了保證主體清晰，光圈也不能開得太大，這時候ISO可以設(shè)為自動。

我使用的攝影配件很多都不是專業(yè)的。某些照片的背景光是圣誕彩燈點亮的，普通的夾子或瓶子就可以將花卉固定。玻璃板和塑膠板都可以成為反光板。揉皺的錫箔紙可以營造出密集光斑的背景。附件是否專業(yè)不重要，重要的是要對使用的附件有所了解。例如，玻璃和塑膠的性質(zhì)不同，對著它們?yōu)⑺畷r，塑膠板上的水珠較易形成水滴，玻璃板上的水珠不能太大，否則水滴就會連成一片水漬。

拍攝時，我唯一有品牌要求的附件是閃光燈。我有兩盞尼康 **910，原廠的相機和閃光燈在互相連接時比較默契，一般不會在拍攝時出現(xiàn)問題。

照片的通透感來自于光，這點毋庸置疑，但光的創(chuàng)造方式不盡相同。有些照片選擇在早晨陽光斜照的當口拍攝，逆光的樹葉自然展露出溫暖通透的質(zhì)感。而在室內(nèi)拍攝時，我會使用固定的照明和閃光燈并用的方式。特別在拍攝行動中的昆蟲時，閃光燈必不可少。一般來說，需要一盞背光，一盞側(cè)光，還有小型的局部光源，對主體進行加強照明。無論大小光源都需要柔光罩。后期會通過壓暗背景和局部提亮的方式對光影明暗加以強調(diào)。

后期我使用的主要是Photoshop CS6和 Capture NX2。Photoshop是一個非常強大的軟件，我只是學了一些皮毛。主要通過它來實現(xiàn)降噪、圖層疊加、光影調(diào)整。Capture NX是尼康原廠圖像處理軟件。微距對色彩的還原度要求極高，原廠軟件能提供Raw文件轉(zhuǎn)換最準確的算法。

拓展知識：