前沿拓展：

大家都知道我們的校長是個垃圾佬，172E他用了348塊錢從日本帶回，那時候因為是找人帶的，就沒有太過留意，知道有灰有霉點，也沒太注意，到這次測評，實驗室的人才發(fā)現(xiàn)是一顆拆修過的鏡頭，怪不得對焦環(huán)手感不太對。

鏡頭基本資料介紹

OK，我們回到我們今天的主題，90微元老雙杰兩生花，那是哪兩位呢？一位是172E，一位是272E，前者發(fā)布于1999年，后者發(fā)布于2004年，前者已經(jīng)停產(chǎn)，后者還堅挺在市場上。172E的前身72E是騰龍90微距1:1放大倍率時代的開創(chuàng)者，172E在外觀和對焦馬達上進行了改進進一步發(fā)光發(fā)熱，當初一度站上了市面上微距鏡頭銷量前三。

騰龍172E全稱是SP AF90/2.8 Macro(1:1) 172E，市場**于高性價比的輕便自動微距鏡頭，因此在鏡身用料上均已塑料為主，所以拿在手上分外輕便，后來的272E也是延續(xù)這個路線，在更新了外觀，對焦馬達，鍍膜之后繼續(xù)上市，現(xiàn)在天貓你還能搜到，2000多的價格也是很厲害

二者放在一起，可以看到同樣在AF模式下272E身高更高一些，走細長路線，對焦環(huán)換成了高密度紋理，摩擦力更大，為了凸顯出SP系列的特色，在金色的使用上也更加多了一些，顯得更加貴氣，但是有個問題就立馬暴露出來了，對焦環(huán)下面的那一圈金圈太容易磨損了。

騰龍在272E上增添了藍圈這一元素，把MF字樣也改成了藍色，以此表示MF，讓鏡頭顯得更加悶**，整體來說比172E**了很多。因為172E和272E本身屬于小改迭代，所以很多配件其實都是通用的，不用拆開就能看到很多通用的配件，比如說鏡頭蓋，鏡頭前組，對焦限位器，遮光罩，這些都是通用的，是不是覺得很奇怪，前組都能通用，不看下半身真的是傻傻分不清楚。也因此有玩家稱272E是騰龍的圈錢之作

戴上遮光罩，我們轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)到背面才發(fā)現(xiàn)原來，遮光罩上的編號不一樣，1C9和2C9，正對應二者是前后代，鏡頭和遮光罩都是在日本本土生產(chǎn)的，做工還是有保證，雖然我們這兩顆都是拆修過的，2333。

雖然騰龍說272E更新了鍍膜，以此更加適合數(shù)碼單反相機，但我們也真的沒覺得有啥區(qū)別，顏色都是一樣的，可能配方上有微調(diào)吧，之后的測評數(shù)據(jù)也會為我們揭曉。

既然已經(jīng)說到前組，那么做為一顆微距鏡頭怎么能不伸出自己長長的對焦筒呢？因為都是1：1的放大倍率，外變焦，伸出長度都挺長的，近攝距離比較近，達到了0.29cm的距離，實際用起來的適合不太方便打光。

說到這里，我們要進入光學部分了，開頭也說了172E和272E是小改迭代，因此光學結構是沒有改變的，延續(xù)了從1996年72E那版十片九組的結構，最大光圈F2.8，整體重量420g，從官方的介紹文稿里可以看到172E并未使用ED鏡片，ED鏡片則是留給了更高端的180那顆微距。在當年這個180的用料可謂是豪華。172E使用了九片光圈葉片組，對焦外還能有些許期待。

在開始說測評內(nèi)容前，我們要對一個意外情況表示聲明，就是這次送測的兩顆鏡頭均為拆修鏡頭，鏡頭內(nèi)部均出現(xiàn)了出霉的現(xiàn)象，也出點了鍍膜的點狀脫落，172E有霉點，272E有霉絲，因為本次測試結構并不能完全反映該鏡頭出廠時的真實狀態(tài)，只能做為參考，還請大家見諒。

測評環(huán)節(jié)

我們接下來開始公布測評結果，本次測評由德味學院合作的光學實驗室提供測評設備以及測評結果，測評鏡頭解析力方式以測試MTF10/30/50線的曲線來體現(xiàn)，之所以選擇10/30的原因則是因為這二者的年代環(huán)境，50線是為了讓大家了解其光學設計在現(xiàn)代化機身上的表現(xiàn)，比30線更為苛刻。我們會進行以下測試：

1.解析力測試

2.色散測試

3.暗角測試

4.實際焦距

5.光學畸變

6.鏡頭焦外測試

6.小編綜合來說

以上是我們接下來會公布的七項測試內(nèi)容，在以后的今后的測試中我們也會依照這種模式進行測試。

在解析力測試中我們通過掃描每個光圈位的MTF得出最優(yōu)光圈位在F8，并且在無限遠以及1：1放大倍率兩個距離下進行掃描，得到以下MTF曲線。X軸代表距離中心距離（mm），Y軸代表分值高低，最高為1，在曲線中，30lp/mm曲線代表了鏡頭的解析力，10lp/mm代表了畫面反差。

我們分別取這兩顆鏡頭的F2.8全開光圈和F8最佳光圈進行MTF掃描，獲得MTF曲線圖并進行解析對比。

在172E的MTF曲線中，我們可以看到全開的情況下 ，172E的中心畫質(zhì)保持在了0.849的分值，但是離開中心5mm之后就開始持續(xù)下跌，但是反差的情況倒是不錯，比較穩(wěn)定。

我們觀察30的SAG線和TAN線會發(fā)現(xiàn)二者分離較強，說明畫面的過渡可能不會那么細膩，但這也是從理論角度來看，還是要看實拍的狀況。

172E F2.8光圈MTF圖

當我們將光圈縮小至F8的時候，整體的解析力得到了提升，從中心到邊緣都可以獲得不錯的分辨率與反差，像場的平整度也更加良好。但是當大家看到接下來272E的表現(xiàn)，提升會十分夸張。

172E F8光圈MTF圖

在272E的MTF線中，我們可以看到F2.8全開時從中心到距離中心10mm這段曲線的表現(xiàn)很不錯，反差表現(xiàn)非常好，像場彎曲表現(xiàn)良好，沒有巨大的起伏，但是邊緣畫質(zhì)從10mm開始急劇下跌并出現(xiàn)較為明顯的場曲，并且在SAG 30線上出現(xiàn)了突然的上揚，同樣的情況也出現(xiàn)了 SAG 10線上，對比了172E的折角之后我們詢問了一位光學設計師，據(jù)悉是因為邊緣漸暈造成的，并不是鏡頭的質(zhì)量問題，而是光學設計上做成這樣，有助于提高邊緣畫質(zhì)。

272E F2.8光圈MTF圖

通過對MTF曲線的觀察我們也可以看到在全開的條件下畫質(zhì)還會比172E略微下降，但是更加強調(diào)從中心到邊緣的畫質(zhì)，過渡更為自然。

272E F8光圈MTF圖

隨著光圈的縮小，最佳光圈在F8，我們可以看到10線和30線都出奇的平穩(wěn)，從中心到邊緣都有不錯的表現(xiàn)，都可以保持很好的貼合并保持在0.8的位置，平順的曲線告訴著我們這在里幾乎沒有出現(xiàn)場曲是一個非常漂亮的曲線。

從MTF曲線的對比中我們可以發(fā)現(xiàn)172E和272E的光學素質(zhì)還是有著很大的差距，雖然官方的介紹里告訴我們只是調(diào)整了鍍膜，但我們有理由相信騰龍在272E上做的不只是這些。在272E發(fā)布和172E發(fā)布的這五年的時間差距里，騰龍的裝配工藝也有了相應的提升，從而減少了公差使得這組光學設計在實施時更加成熟，更加接近設計時的完美狀態(tài)。雖然我們無從驗證騰龍究竟做了什么，但我們真的可以感受到272E的成熟。

由于設備的一些原因我們目前還不能測試1：1放大倍率下的MTF曲線，因此我們將實拍圖對比拍攝環(huán)境設定在1：1的放大倍率下。上方為172E，下方為272E

在實拍中我們可以看到172E在全開下如我們MTF所示反差和銳度都會略勝272E一籌，但是到了F8的光圈下272E的性能進行了全面的反超，從銳度到細節(jié)表現(xiàn)都比172E更勝。

2.色散測試

我們通過MTF掃描儀對鏡頭光圈全開時進行掃描并測量倍率色散，得到紅綠藍三者的相對值，并繪制其在像場上的分布曲線，得到以下曲線。并通過計算像場正13mm處紅色光波和綠色光波的相減值，得到其倍率色散指數(shù)，倍率色散指數(shù)低于10表示其表現(xiàn)尚可。

但是這樣的測試結果反饋的是鏡頭本身的光學色散性能，并不是實際上機的色散性能，在機身上還會受到CCD或CMOS的影響。我們會用相機安裝上鏡頭來拍攝標版，從而判斷焦內(nèi)外色散實際狀態(tài)。

我們可以看到172E的倍率色散在像場上分布相對對稱，在13mm處得到的指數(shù)為0.3，表現(xiàn)尚可。從倍率色散的曲線看到172E這顆鏡頭的焦內(nèi)色散匯聚的很好，單純從光學色散指數(shù)來看的話有著非常好的表現(xiàn)，但是在相機上實拍是如何呢？

F2.8色散

F8光圈色散

從實拍來看，172E的色散在全開時還是比較明顯，光圈縮至F8之后基本消失，還算可以。

我們回頭來看272E的色散結果，相對于172E的漂亮曲線來看，272E就會顯得更加發(fā)散，像場兩側并不對稱，按曲線來看，右側像場的色散會明顯劣于左側，13mm處得到的指數(shù)更是高達5.8，那么鏡頭的光學設計如此，實際的效果又是如何呢？

F2.8色散

在實際色散表現(xiàn)中，我們覺得272E全開還不如172E一些，不知道是不是拆修之后導致的問題，還有待商榷?？s光圈至F8之后，表現(xiàn)就和172E差不多了，甚至更干凈一些。第二我們做了一個對比圖，大家可以做為參考。

3.暗角測試

暗角測試中我們分別用F2.8的光圈進行拍攝白墻，從而觀察其暗角情況。

172E暗角

272E暗角

由于光學結構的一致，二者的暗角情況大致相同，但是通過拍攝白墻我們可以看出二者在發(fā)色上的一些差異，272E更加偏紅一些。

4.實際焦距

通過MTF掃描儀對鏡頭F4光圈對焦無限遠位置反復測試5次得出上表的焦距數(shù)據(jù)，得出172E在波長546nm的實測焦距的平均值為：88.37mm

以上述方法測試272E，得到272E的實際焦距平均值為88.8，和172E接近。稍短于設計的90mm焦距。

5.光學畸變

通過掃描儀對鏡頭進行掃描，我們可以得到鏡頭的像場高度以及畸變程度，通過像高以及畸變百分比數(shù)繪制曲線，獲得以下曲線。

172畸變曲線

通過對172E進行測試，我們可以看出172E是枕型畸變，最大畸變值為0.49%，畸變尚可，像場高度21.26mm

272E畸變曲線

通過對272E進行測試，我們可以看出272E是枕型畸變，最大畸變值為0.493%，畸變尚可像場高度21.45mm

是不是覺得很驚訝，這倆因為是同一個光學結構，所以連畸變的情況都一樣，這也是側面反映了騰龍沒有修改鏡頭的結構。

6.焦外測試

我們通過拍攝一張無限遠的光斑以及一張接近人像距離下的照片，來觀察其焦外狀態(tài)

通過拍攝我們看到172E的焦外光斑還不錯，圓度尚可，輕微的二線性和旋焦，但是整體觀感很舒服，因為我們使用LAEA4，所以也出現(xiàn)了一些光斑切割。

272E的焦外狀況和172E接近，但是虛化光斑彌散圓更大，相對于172E來說更加奶油一些，也出現(xiàn)了一些切光斑的現(xiàn)象，應該和MC11有關系，但是整體來說比172E還是提升了不少。

7.小編綜合來說

做完測評的時候我們自己就感嘆，172E被稱為神頭確實不是胡吹的，二手價格哄抬上1300也不是白來的，但是我們冷靜下來想想，這顆鏡頭的本身的**和其價值就應該是一個超高性價比鏡頭，在現(xiàn)在的二手市場里反倒被捧得太高。

不敢說172E和272E是多么強勁的鏡頭，沒有天花板的畫質(zhì)，但是有百分八十以上的性能和足夠美好的價格，從1999到2004年，這兩代產(chǎn)品的迭代沒有失去本質(zhì)，性價比和輕便的路線一如既往地傳承下去。反觀現(xiàn)在的SP90，就沒有這些前輩們給我的沖動。

272E對于172E的升級是我遇到過最有誠意的一次的升級，完善了老鏡頭的缺陷，又減輕了自身的重量，雖然很多地方都可以看出來騰龍在節(jié)省成本在偷工減料，但是這個省成本不會讓我生氣，這個成本省的值得，而且又沒有傷害到畫質(zhì)，也可以讓172E安心把接力棒交出.

雖然很多人說172E的性價比還是更高，但是我還是愿意選272E，畫質(zhì)的提升**裸地擺在那里，就是最好的理由。這倆鏡頭也是真正意義做到了兩開花，滿足了一代代用戶的需求，順應著時代的腳步在進化，也是一個對自己光學設計實力的驗證，也是騰龍進步的縮影。這次最可惜的就是沒有找到他相關的專利文稿來進一步認識，但是到這也足以了。

拓展知識：

騰龍90微距

" 【IT168評測中心】“
百微”鏡頭，也就是焦距為100mm（有時候也包括大約100mm焦距）的微距鏡頭，是微距攝影中使用頻率非常高的鏡頭。因為這種鏡頭焦距較長，拍攝時可以在較遠距離獲得**例的圖像，為用光和構圖保留了靈活的空間；同時，較長的焦距也有利于營造柔和的焦外效果。

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 U**（點此查看大圖
）

除了原廠的百微鏡頭之外，三大副廠也都推出了類似焦距，同樣可以實現(xiàn)最大1:1放大率的微距鏡頭。而且這些鏡頭的售價往往比原廠鏡頭具有明顯優(yōu)勢。那么這些鏡頭的性能又如何呢？我們將通過幾期的“器材擂臺”一一對比，找出這類百微鏡頭的“擂主”。

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍攝的焦外柔美的照片
在三大副廠中，騰龍的SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭，就是一支廣受關注的微距鏡頭，本文中，我們就用它和佳能的EF 100mm 1:2.8 U**微距鏡頭做詳盡的性能對比。測試中使用全畫幅的EOS 5D Mark II機身作為測試平臺。
騰龍這支鏡頭與佳能EF 100mm 1:2.8 U**比起來鏡片結構要簡單一些，濾鏡口徑和整個鏡頭體積更小也更加輕巧。SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1采用了更多的9片光圈葉片，以求獲得更加規(guī)則、圓滑的光圈形狀，從而實現(xiàn)柔美的焦外影像效果。此外，從鏡頭標識上我們可以了解到佳能EF 100mm 1:2.8 U**鏡頭使用了超聲波對焦驅(qū)動馬達，而騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1則只采用了普通的驅(qū)動馬達。以下是二者的詳細規(guī)格對比：

"騰龍90mm 1:2.8

"佳能100mm 1:2.8

"鏡片結構

10片/9組

12片/8組

"拍攝視角

27°

24°

"光圈葉片數(shù)

9

8

"最近對焦距離

0.29米

0.31米

"最大畫面放大倍率

1:1

1:1

"濾鏡口徑

55毫米

58毫米

"重量

405克

580克

"直徑x長度

71.5×97 毫米

78.6×118.6 毫米

"附件

遮光罩，鏡頭包

"卡口

佳能 尼康 賓得 索尼

佳能

作為騰龍SP系列的一員，SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭在產(chǎn)品工藝上的表現(xiàn)相當不俗，各個部件之間裝配緊密，甚至鏡筒的外層質(zhì)感也制作得細膩而均勻。

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 U**（點此查看大圖
）

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 U**（點此查看大圖
）

和佳能EF 100mm 1:2.8 U**比起來，騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭外觀要短小一些。不過佳能EF 100mm 1:2.8 U**采用的是內(nèi)對焦設計，鏡頭整體長度并不隨對焦狀態(tài)而改變；騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1在近距離對焦時，前端鏡筒會伸出大約50mm的長度，從而比佳能EF 100mm 1:2.8 U**鏡頭更長一些。由于騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的最近對焦距離本來就略小于佳能EF 100mm 1:2.8 U**，因此在最近對焦狀態(tài)下，被攝物體會非常接近騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的鏡頭前端（大約0.1米），而佳能EF 100mm 1:2.8 U**在這一點上略有優(yōu)勢，能讓拍攝對象與鏡頭前端保持更遠的距離。

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭（點此查看大圖
）

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭的對焦模式切換開關采用推拉式設計，拍攝者通過推拉對焦環(huán)即可實現(xiàn)對焦模式切換，非常方便。不過這種“離合器”機構偶爾會出現(xiàn)吻合不徹底的情況，從而導致手動聚焦**作偶有“掛齒”的問題。比起使用超聲波馬達的佳能EF 100mm 1:2.8 U**，SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1在對焦過程中的振動和噪音更加明顯一些。SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1聚焦環(huán)的**作阻力反饋偏硬，但整體還算均勻。騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的聚焦環(huán)**作行程較大，約有270度，適合進行細致的對焦調(diào)整，而佳能百微的聚焦環(huán)**作全程則只有大約150度。

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1（點此查看大圖
）

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭提供了一個對焦范圍分割開關，通過這個開關可以限定鏡頭的對焦距離為較遠一段、較近一段，或者不限制。這樣當拍攝不同的題材時，可以節(jié)省一些對焦的時間，這種設計比佳能的對焦范圍限制開關更加實用，因為佳能EF 100mm 1:2.8 U**的對焦范圍限制功能只能限制為較遠一段，或者不限制。

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1前端（點此查看大圖
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騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭卡口（點此查看大圖
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由于騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭的焦距更短一些，因此要實現(xiàn)同樣的1:1畫面放大率，它就需要更近的對焦距離，這在拍攝一些敏感對象時會帶來一些麻煩，因為湊得太近可能影響光照效果，或者打擾拍攝對象。那么如果我們在同一機位上，使用騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 U**拍攝，其視野也會有差異，畫面放大率不會一致。以下便是兩支鏡頭在同一機位上拍攝的畫面對比：

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍攝

佳能EF 100mm 1:2.8 U**拍攝

微距鏡頭除了成像銳度非常重要之外，焦外對象的影像柔化也非常值得注意。柔和的焦外效果有助于營造出虛實變幻的照片氛圍，看起來也更為自然。以下是騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 U**全開光圈拍攝的同一對象，我們可以觀察前景和背景的虛化效果：

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍攝

佳能EF 100mm 1:2.8 U**拍攝

看上去騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1對焦外對象的虛化更加柔和一些，不過這種差別極其細微。即便是佳能SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍攝的照片，焦外效果也已經(jīng)非常柔美了。
成像測試中我們先按照Imatest軟件使用參考里提供的方法，使用測試樣機在5000K標準色溫燈（顯色指數(shù)大于95%）照明下多次拍攝測試標板，第二再使用Imatest軟件進行分析獲得數(shù)值，選取能代表平均水平的數(shù)值或者多次測試的平均值在本文里列表。

增強型ISO 12233分辨率測試標板

進行成像分辨率測試時，我們使用測試樣機的光圈優(yōu)先模式，在各檔光圈下，使用ISO100的感光度拍攝增強型ISO 12233分辨率測試標板，照片存儲為16位的RAW格式，第二無壓縮和銳化轉(zhuǎn)換為TIFF格式，再使用Imatest分別對成像的中心和邊緣區(qū)域的局部對象進行數(shù)值分析。以上是SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1所拍攝的分辨率測試標板，紅色標示區(qū)域為測試樣本區(qū)域。我們使用Imatest分析所獲得的MTF50值作為參照，來考查相機的成像分辨率，測試結果的MTF50數(shù)值（單位：LW/PH，線寬/像高）表示該相機每成像高度中最多能分辨（對比度為50%）的黑白線條數(shù)。這項值越高表明該相機（鏡頭）的成像分辨率越高。

從測試結果來看，佳能EF 100mm 1:2.8 U**在成像的銳度方面還是有明顯優(yōu)勢的，這種優(yōu)勢主要體現(xiàn)在大光圈下。也就是說，佳能EF 100mm 1:2.8 U**在大光圈下的成像比騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的表現(xiàn)更銳利一些。此外，在畫面邊緣，兩者的成像銳度都有所下降，而且二者在邊緣的畫面銳度比差距大幅縮小，這說明騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭在整個畫面范圍內(nèi)的銳度表現(xiàn)更加均衡。以下是騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 U**在f/4光圈下的成像目視分辨率對比：

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍攝

EF 100mm 1:2.8 U**
成像色散：分析成像色散時我們使用跟分辨率測試中相同的分析對象，這項值跟鏡頭素質(zhì)有很大關系，該值越低越好。

測試結果表明，騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像，在畫面邊緣區(qū)域色散更加明顯一些，不過絕對值并不大。
測試成像形狀畸變時，我們使用測試樣機拍攝平面上的方格，第二再用Imatest對成像進行畸變測試。列表中的數(shù)值是**IA TV Distortion，這項值越接近零越好，此值為正數(shù)表示成像產(chǎn)生了正畸變，負數(shù)反之。

SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像形狀畸變測試結果

EF 100mm 1:2.8 U**的成像形狀畸變測試結果

從測試值來看，騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 U**的成像形狀畸變都不明顯，騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭的表現(xiàn)尤其出色。
我們使用測試樣機的廣角端拍攝不能對焦的，照度均勻的白色物體，第二使用軟件來進行失光度測試，獲得邊緣和四角的亮度與成像中心最高亮度的比值，這項值可以顯示鏡頭的邊角失光情況，反映了鏡頭的光通均勻度，它在100%以下，越大越好。

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1全開光圈時的失光度測試結果

測試結果表明二者在全開光圈時的畫面邊緣亮度都有些微下降，畫面略有暗角，不過并不明顯，拍攝一般對象時難以發(fā)現(xiàn)。
分析兩鏡頭的成像色彩差異時，我們用測試樣機固定色溫設置，在ISO 100的感光度下拍攝X-rite ColorChecker SG色彩測試標板，第二進行色彩分析，可以獲得成像色彩誤差數(shù)據(jù)。色彩誤差圖中，Lab色域坐標里的方塊表示拍攝對象的理想色彩（標準色彩），圓圈則表示所測試相機的成像色彩。

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的色彩測試結果

佳能EF 100mm 1:2.8 U**的色彩測試結果

從色彩測試結果來看，SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1比起原廠鏡頭并沒有帶來明顯的色彩傾向。
如果說絲毫畢現(xiàn)是微距攝影的極致追求，那么虛實變幻的影像則是微距攝影的唯美之道。我們發(fā)現(xiàn)騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1在柔化焦外對象這一點上非常出色，但是要通過它配合EOS 5D Mark II這樣的高像素機型拍攝出非常銳利的畫面卻并不容易。以下是騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的一些測試樣片，由RAW文件無銳化轉(zhuǎn)換而來，最終存儲為最大尺寸、最高質(zhì)量的JPG：

如果說絲毫畢現(xiàn)是微距攝影的極致追求，那么虛實變幻的影像則是微距攝影的唯美之道。我們發(fā)現(xiàn)騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1在柔化焦外對象這一點上非常出色，但是要通過它配合EOS 5D Mark II這樣的高像素機型拍攝出非常銳利的畫面卻并不容易。以下是騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的一些測試樣片，由RAW文件無銳化轉(zhuǎn)換而來，最終存儲為最大尺寸、最高質(zhì)量的JPG：

" IT168評測中心觀點：
在高像素機型越來越多的趨勢下，我們對鏡頭的成像銳度也有了幾近苛刻的要求。而通過在EOS 5D Mark II這樣的高像素機型上進行測試，我們發(fā)現(xiàn)騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能原廠的百微鏡頭比起來在性能方面還存在一些不足，主要表現(xiàn)在大光圈下的成像銳度上。當然，佳能U**帶來的更加安靜的對焦狀態(tài)，也是原廠鏡頭的一大優(yōu)勢。

騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭安裝在佳能EOS 5D Mark II上（點此查看大圖
）

如果要考慮到購買成本問題，騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭還是非常吸引人的，它具有的f/2.8的大光圈和1:1的畫面放大率使得它有廣泛地應用領域。而其柔和的焦外影像效果，則非常適合進行一些微距主題的攝影創(chuàng)作。另外，騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭的對焦切換機構、以及對焦范圍分割開關，都為拍攝帶來了更加高效而且舒適的體驗，這甚至是超越原廠鏡頭的亮點。

佳能EF 100mm 1:2.8 U**

如果出于一些非常精密的科研、記錄需求，性能更強的佳能EF 100mm 1:2.8 U**還是更為理想的選擇，但如果只是為了創(chuàng)作一些微距藝術類照片，那么騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1則是一般影友更為實惠的選擇。當然，綜合考慮各方面的性能，我們?nèi)匀灰獙⑦@一期的“百微擂主”頭銜授予佳能的EF 100mm 1:2.8 U**鏡頭。

" 聲明：本文評測內(nèi)容基于騰龍公司提供樣品（產(chǎn)品編號：001431），我們的評測結論只對送測樣品個體負責，不保證該個體能代表市售產(chǎn)品的總體水平。

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