大家好，感謝邀請，今天來為大家分享一下聯(lián)想筆記本美版(聯(lián)想筆記本美版和國行區(qū)別大嗎)的問題，以及和聯(lián)想筆記本美版(聯(lián)想筆記本美版和國行區(qū)別大嗎)的一些困惑，大家要是還不太明白的話，也沒有關系，因為接下來將為大家分享，希望可以幫助到大家，解決大家的問題，下面就開始吧！

美版《觸不可及》，被政治正確裹挾下的不切實際

2011年上映的法國版《觸不可及》，無愧于“封神之作”的美譽。架不住好萊塢的功利心與野心，完成度頗高的美版《觸不可及》，終于等到了上映的檔口。對影視創(chuàng)作者們來說，珠玉在前的無形重壓是繞不開的怪圈。

只要有翻拍，就會有比較，特別是翻拍對象是像豆瓣9.2分、IMDB8.5分的原版《觸不可及》。

對藝術作品的比較，很多時候都是徒勞的。此時詞窮的我，不得不拿出那句用得爛俗的套話“一千個人有一千個哈姆雷特”來形容人們對感性認識的細微偏差。

就像美版《觸不可及》中，戴爾一幅“很有潛質”的涂鴉之作，竟能輕松換得五萬美元。

電影是時代的藝術，它需要時代價值觀的認可，尊重人所共知的規(guī)律，并能帶來或人文關懷、或生趣盎然的觀影感觸，才算得上功成名就，被順理成章的寫入影史。

說白了，能讓那個時代的觀眾認可，才能引發(fā)深刻的共鳴。

從引發(fā)共鳴的角度來看，美版《觸不可及》并非一無是處。因為時代的需要、好萊塢的需要，它的翻拍才變得更具現(xiàn)實意義。

天下文章一大抄，創(chuàng)意抄好了一樣成經(jīng)典。電影工業(yè)最成熟的好萊塢與歐洲之間，一直不乏互通有無、相互翻拍而來的電影佳作。

阿爾·帕西諾巔峰期出演的那部《聞香識女人》，雖然雞湯滿滿、套路依舊，卻不失為詮釋友情、自我重生的經(jīng)典佳作，殊不知，其翻拍自1974年的意大利影片《女人香》。

曾經(jīng)好萊塢特別鐘情于翻拍法國電影，《天才普雷利》之于《紫月亮》，《真實的謊言》之于《完美女人》、《疑云密布》之于《夜審》，都或多或少的成就了一代好萊塢影人。

那些年，強大、成熟、極富號召力的好萊塢，就是名副其實的世界電影中心。說到底，政治、經(jīng)濟上的絕對領先地位，決定了好萊塢引領潮流的巨大文化優(yōu)勢。

不過，與上世紀90年代佳片云集、好萊塢遺珠遍地相比，現(xiàn)在的好萊塢大片則走向越來越封閉的路線。于是，“翻拍+續(xù)集”帶來的正向示范效應，持續(xù)影響著全球的電影市場。

經(jīng)濟不景氣，大家的日子都不好過，影視圈亦如此，寧可挖掘此前創(chuàng)造的大IP，也不輕易嘗試原創(chuàng)新IP，這是本質上就是商人的好萊塢，再明白不過的生意經(jīng)。

畢竟，吃老本就能躺贏的結果，哪怕是貴為創(chuàng)意圣地的好萊塢，也會欣然笑納。

翻拍神作并不是美版《觸不可及》的原罪，雖然后者更粗放、更俗套了點，但其內(nèi)在的邏輯核心，依然是十多年前的原著中表現(xiàn)出來的社會階層與種族的隔閡。

這些年，好萊塢的光鮮門面——奧斯卡，似乎變得越來越崇尚功利主義和政治正確。

稍有敏感性的觀眾，看到了《觸不可及》的“黑白配”，就會馬上聯(lián)想起今年奧斯卡最佳影片《綠皮書》。

如果順著這個思路捋下去，去年的《水形物語》打敗《三塊廣告牌》和《至暗時刻》，今年的《黑豹》、《黑色**徒》、《寵兒》扎堆入圍奧斯卡最佳影片提名，都算得上沖擊奧斯卡的成功案例。

至于前年的奧斯卡，豆瓣評分僅有7.3分，卻因擁有“同性”、“黑人”兩大致勝標簽的《月光男孩》，在評分均超8分的《愛樂之城》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》和《隱**物》圍追堵截下輕松奪魁，似乎讓很多國內(nèi)觀眾越來越看不懂了。

他們看不明白，因為這種電影本來就是拍給崇尚自由、平等的美國人看的。

“政治正確”之所以走向極端化，正因美國國內(nèi)種族歧視的加劇與社會階層的分裂，這時才需要好萊塢出手，以政治正確和平權主義的名義，干自己最擅長的工作——粉飾太平。

打著多元化的旗號、干著保守主義的生意，指導思想的轉變正在潛移默化的改變著好萊塢固步自封的調性。作為好萊塢風向標的奧斯卡，給出這樣看似沒道理的獲獎結果，其實也是順理成章的。

于是，翻拍的穩(wěn)妥獲利與政治正確的正向需求一拍即合，才有這樣一部《觸不可及》。

看得出，拍出過《分歧者》系列的尼爾·博格，盡心盡力的遵照好萊塢的慣常套路行事，試圖將翻拍這件事變得簡單化、理想化：主要劇情沿用、雙雄男主換人、添點美式幽默，然后，就沒有然后了。

深諳好萊塢商業(yè)片之道的尼爾·博格，雖然不太懂喜劇該怎么拍，但很清楚觀眾想要什么，于是，在美版《觸不可及》里，有從對立到融洽的種族融合，有從消極避世到自我覺醒的成長過程，有插科打諢的嬉笑段子，有兩個男人的莫逆之交。

片中，角色的分工也涇渭分明。收放自如的“老白”布萊恩·科蘭斯頓負責帶好節(jié)奏，大熱喜劇明星凱文·哈特負責夾帶笑料，冷艷女神妮可·基德曼負責穿針引線，一鍋溫馨自然、毫不做作的暖心雞湯出爐嘍。

對于沒看過原片的觀眾來說，美版《觸不可及》是一道色香味俱全的視覺大餐。老白演技在線，哈特喜出望外，基德曼還是那么驚艷，典型的美式喜劇很對觀眾胃口。

只是，你在美版《觸不可及》中，總能找到一些原版的影子，甚至劇情走向和關鍵道具，都致敬得明明白白。借助成熟高效的電影工業(yè)，加上滿滿的好萊塢式正能量，最終打造出了《觸不可及》質量頗高的成片效果。

哈特飾演的戴爾，是一個處于社會底層的邊緣人，**記錄的“瑕疵”讓他很難獲得長期、穩(wěn)定的工作，妻子兒子的不理解，讓他陷入生活的兩難。

如果不是同樣存在身心困境的菲利普（布萊恩·科蘭斯頓飾），戴爾這樣的人，也不可能走出人生低谷。

作為一名令人尊重的商界精英、熱愛冒險的運動達人，菲利普曾經(jīng)擁有常人難以企及的行動力和控制力，然而，一次逆風而行的冒險，徹底斷送了一切美好和希望——妻子意外身亡，自己高位截癱。

從自信滿滿的人生贏家和控制者，急速跌落至任何事都要有人照料的“廢人”，人前強裝鎮(zhèn)定、循規(guī)蹈矩的菲利普，內(nèi)心是懊悔、彷徨、厭世的，仿佛每多活一分鐘，都是對自己無形的懲罰和鞭撻。

失去控制的人生，是菲利普急于赴**的本因，也是他力排眾議雇傭戴爾的理由。這種說不清是灰暗自私還是無奈絕望的心態(tài)，讓菲利普幻想著能通過“顯然不夠格”的戴爾，早早離開這充滿傷感的人世。

起初是菲利普為戴爾打開了一條生路，反過來，戴爾卻又無意中幫助菲利普找到了人生的意義。這就是整個故事的核心——失意人戴爾和菲利普，在相互攙扶、相互成全中，得到了自我原諒和自我救贖。

看不到希望的菲利普，活著就是煎熬，而無拘無束慣了的戴爾，帶著他感受生活中不一樣的樂趣，各種各樣的嘗試，反而令菲利普認識到生活的色彩斑斕，重拾了對生活的希望，通過幫助和指引戴爾，也讓他認識到了自己的余生很有價值。

與此同時，曾因環(huán)境、家庭、孩子、**記錄等諸多的不如意而停滯不前的戴爾，在菲利普的影響下，不僅誤打誤撞的拿到了人生的第一桶金，更獲得了此前從未有過的自信。一個自信的人，才能勇敢的面對挫折，甚至改變自己的人生。

片尾，見筆友的失敗和戴爾的離開，對剛剛重建自信的菲利普來說，是毀滅性的打擊。對好萊塢套路熟悉的觀眾，或許都在期待一個力挽狂瀾的反轉。

果然，本片給了觀眾們想要的，戴爾讓菲利普意識到，讓他離開自己才是最好的選擇，再加上，菲利普終于知道了妮可·基德曼飾演的管家伊馮，才是一直默默支持自己的人，那個能了解自己、打開心結的一生摯愛。

因刻意強化種族和階級帶來的差異性，美版《觸不可及》實際上弱化了故事的動機和人物的層次，雖然它仍是一部溫馨、感人的作品，但施加了太多條條框框之下，表現(xiàn)出來的教條與刻板，很難能讓觀眾融入其間，真切感受到戴爾和菲利普之間充滿默契的友情。

無法獲得共鳴，這不能全賴觀眾，因為現(xiàn)實與電影的差距讓這個故事變得難以相信。畢竟，美國社會各階層之間的矛盾與對立，種族之間的尖銳對抗，并不會因一場電影之夢而得到緩和或消散。

美版《觸不可及》帶來了一場精致而奇妙的美夢，但真實世界的苦澀和傷痛仍在繼續(xù)，走出電**的觀眾，依然看到了一成不變的現(xiàn)實，這或許是這部電影最具諷刺意味的“弦外之音”吧。

美版我的前半生，《了不起的麥瑟爾夫人》，姿態(tài)優(yōu)雅的女人最強大

最近，何潔的離婚案開庭審理。

男方要求分割財產(chǎn)，女方發(fā)表微博表明了自己的態(tài)度。

可以說，何潔的表現(xiàn)很大氣了。

在疼惜這樣一個堅強的女人的同時，我們也對這樣**強大的女性肅然起敬。

無論任何時候，都冷靜自持、姿態(tài)優(yōu)雅的女性都有著一股難以忽略的魅力。

比如《歡樂頌》第一季里的安迪，又如《我的前半生》中的唐晶，她們永遠妝容精致、衣著得體，舉止從容優(yōu)雅。

遇事保持著清醒的自我，保持著一份**的美麗的女人，才是這世間最美的一道風景。

最近，一部被稱作美版的《我的前半生》的美劇又開始朋友圈的刷屏模式。

就是下面這部《了不起的麥瑟爾夫人》。

光從海報來看，女主這種精致**的美就已經(jīng)征服了眾人。

可能很多人跟我一樣，是被女主的顏值和衣品圈粉的。

電視劇的背景定義在20世紀50年代，所以，無論是場景，色調、還是人物服飾、發(fā)型都有一種濃濃的時代感和復古感。

最難得的是，我們看到了一種久違的優(yōu)雅和精致。

這是一種特定的時代氣質，既有時尚的因素，又有復古的傳統(tǒng)。

這種優(yōu)雅迷人的氣質在現(xiàn)代人身上已經(jīng)難以尋覓。

不由得地讓人聯(lián)想到了**人的民國氣質，這也是一種很獨特的時代氣質，現(xiàn)代人是無論如何都難以模仿和復原的。

不過，女主角卻詮釋的很好，一顰一笑皆是風情。

女主米琪·麥瑟爾，是一個美麗優(yōu)雅的主婦，她家境優(yōu)渥，畢業(yè)于名校，有一個令人羨慕的家庭，一雙可愛的兒女，還住在一座**公寓里。

空閑時間，她還會跟老公一起二人世界。

她帶著食物，兩人到不知名的地下咖啡廳，丈夫表演脫口秀，她就拿著一個小筆記本不停的記記記，比如這次他說了幾個笑點，觀眾有幾個人笑啦……等等。

回家的出租車上，她就對丈夫各種贊美、各種鼓勵，活脫脫一個小迷妹。

她上得廳堂，下得廚房，把家庭氛圍整得溫馨又甜蜜。

這樣一個完美的妻子人設上哪找？

然而，丈夫卻要跟她離婚。

接著，越多越多的不堪事實都暴露了出來。

她發(fā)現(xiàn)丈夫根本沒有喜劇天賦，表演的內(nèi)容是抄襲的，沒有原創(chuàng)能力。

丈夫喜歡逃避，現(xiàn)在的工作還是公公用自己的關系幫他找的。

他們現(xiàn)在住的公寓也是公公的，一聽到兩人要離婚的消息，公公就要收回房子。

而父母聽到她離婚的消息，第一時間就是要女兒挽回那個男人。

因為她需要一個丈夫，孩子需要爸爸，她一個人撐不起一個家。

米琪陷入內(nèi)憂外困，孤立無援的境地。

家庭聚會上，又與丈夫兩家人搞的不歡而散。

心情極度郁悶的米琪喝多了酒，跑到與丈夫經(jīng)常去的小咖啡館，站在舞臺上來了一場即興表演。

她發(fā)泄著情緒，無意中卻挑動了觀眾的笑點。在這時，她的喜劇表演天賦開始顯露。

卻因為情緒太激動，****被警察以有傷風化帶走，蹲了局子。

這一晚簡直是太狗血。

所有的家人都想撮合分手的兩人，但是，米琪卻沒有挽留這個男人。

因為她的自尊，不允許一個傷害了自己的男人，還在自己的生活里來去自如。

何況，她還為這個男人付出犧牲了那么多。

所以，當這個優(yōu)柔寡斷的男人回來求復合時，她果斷的拒絕了。

你走就不要回來。

劇情一直穿插著女主對往昔的回憶。

我們才知道，原來她一直都是一個有主見的女人。

她做事有計劃性。

6歲的時候就決定了要學習**文學專業(yè)。

12歲的時候找到了最適合自己的發(fā)型。

13歲就決定了要去布林茅爾大學。

后來，又決定嫁給這個男人。

然后為了家庭，她放下了自己的各種可能性。

所幸，她從來沒有放棄自己。

她一直自律、自制，時刻保持著優(yōu)雅美麗。

她健身，可以為了美麗控制食欲。

她每天都要量各種圍，腿圍、臀圍、胸圍……身材依然保持著十年前的樣子。

她每天在丈夫睡覺后卸妝、做保養(yǎng)，早晨又在丈夫起床前化好妝，確保在丈夫面前隨時都是美美噠。

她出門前都要精心的打扮一番，無時不刻保持得體的形象。

她的衣品非常優(yōu)雅、有品味，看起來十分賞心悅目。

這份功力的確不簡單。

而且在跟丈夫分手后，即使失魂落魄，她也沒有不修邊幅，依然美麗的讓人側目。

美麗得體，已經(jīng)成為了她的一種習慣。

這才是一種真正的名媛氣質。

我們都知道，美女都是狠角色！

美麗是一種投資，要保持一種美麗的狀態(tài)，需要付出的精力和金錢都不會少。

美麗的女人都不簡單！

雖然現(xiàn)在的劇情只更新到第三季，但是依照美劇一貫的強大邏輯，我們也許會見到一個強大女主的誕生。

OK，關于聯(lián)想筆記本美版(聯(lián)想筆記本美版和國行區(qū)別大嗎)和聯(lián)想筆記本美版(聯(lián)想筆記本美版和國行區(qū)別大嗎)的內(nèi)容到此結束了，希望對大家有所幫助。