前沿拓展：
亨利? 卡蒂埃- 布列松，法國人，世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實踐者。創(chuàng)辦了馬格南圖片社，被譽為現(xiàn)代**攝影之父。
作為一名**攝影人，布列松一生中曾到過世界各個角落，經歷了兩次世界大戰(zhàn)。他的作品也見證了20世紀眾多重大歷史**。
“攝影作品承擔著重要的社會責任，每個攝影師都應該深具尊嚴感?！?——亨利? 卡蒂埃- 布列松
布列松提出了攝影界的重要概念 —— “決定性瞬間”，并獲得了許多攝影人的認可和追隨。他認為世界凡事都有其決定性瞬間。應以決定性瞬間的攝影風格，捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時間抓住事物的表象和內涵，并使其成為永恒。
在23歲的時候，歷經求學、服兵役的布列松回國。在歸國之后，他被馬丁 ? 芒卡西作品吸引。布列松徹底被這張照片征服，從此義無反顧走上攝影之路，棄畫家志向一生與相機為伍。
匈牙利攝影師馬丁 ? 芒卡西《海邊嬉戲》| 1931年
在獲得人生中的第一部相機后，布列松開始游歷世界。優(yōu)渥的家庭條件使他得以貫徹自己的熱愛和理想，沒有后顧之憂。
1932年，他的第一次攝影展在紐約展出。
布列松偏愛黑白攝影，反對裁剪與閃光燈，認為自然光線最佳。布列松使用的照相器材是最少的，這與他現(xiàn)實主義的風格有關。
他不希望拍攝引人注意，其照片不依賴于專門的設備和技術。
他通常使用35mm平視取景小型相機，使用50mmf2的鏡頭拍攝，拍攝方法仍然是以自然和真實為宗旨。他從不使用閃光燈等附加光源，當光線不足時，他寧可使用高速膠片。力圖最大限度減少主觀性，把客觀存在的瞬間展現(xiàn)給人們。
布列松是知名的馬格南圖片社創(chuàng)辦者，他的攝影理論影響了無數(shù)后繼攝影人。布列松30年代的作品，可以說是**攝影的經典之作。
他拓展了攝影作為一種媒介的多種可能性，在他50多年的攝影生涯中，他用照相機拍下了不同民族的喜怒哀樂和不同地域的民俗風情。
從西班牙內戰(zhàn)到二次大戰(zhàn)中的解放巴黎，再到后來的柏林墻倒塌，等等大**都在他的作品里記錄了下來。
1952年布列松出版了關于他攝影理念的作品集《決定性瞬間》，反響劇烈，其中許多作品成為了攝影史里程碑式的著作。
這張照片是1932年布列松在法國巴黎圣拉扎爾火車站抓拍到的。
在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中，跳躍的女郎相似。一前一后，互相呼應，相應成趣。
1932年在西班牙斯維勒小鎮(zhèn)，布列松看到了一個撐著雙拐的殘疾兒童，后面正在嬉戲的孩子們有著不同反映。其中一個男孩甚至要想惡作劇，被另一個孩子抱住。
他拍下了這一瞬間，照片拍攝得十分生動，畫面結構也相當嚴謹完整。
1932年在比利時布魯塞爾，兩個男子，一個在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個警惕地掃瞄著周圍的情況，以免被人抓住而引起麻煩。照片的精彩部分是這個男子特別的眼神。
布列松善于在平常的日常生活中，挖掘出不平凡的照片。
1937年在英國國王喬治六世的加冕典禮上，世界各國攝影記者注意力，集中在富麗堂皇的儀仗隊上。布列松卻與眾不同，注意到馬路上深夜占座累倒的人。別具慧眼，旁敲側擊。
在普通人生活中挖掘富有情趣的鏡頭，是布列松所特有的風格。
1949年新**建立前夕，布列松來到**，二年間拍了不少珍貴的史料照片。門里是富態(tài)老板，門外是辛勞一天的雇工，吃著窩頭、咸菜、小米粥。
不同的人物身份和境遇鮮明而突出，足見布列松的抓拍功力。
1954年在法國街頭，布列松留下了這張世界著名的照片。男孩兩只手里各抱一個大酒瓶，躊躇滿志走回家去，好像完成了一個光榮而艱巨的任務。人物情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。、
不去干涉拍攝對象正是他一生所堅持的。
1961年在美國，布列松拍下了好萊塢著名女明星瑪麗蓮? 夢露。
雖然，布列松是在夢露不經意時抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質和嫻雅風度。
德國柏林東西分別占領十六年后，東柏林單方面于1961年突擊建起柏林墻，其目的是防止西方的滲透和干擾。
1962年，在布列松的鏡頭下，三個柏林人站在一個高臺上，觀看墻那邊的情景，生動真實。
在東西柏林交界，持拐而行的殘疾者，暗示以前發(fā)生過的戰(zhàn)爭；荷槍的衛(wèi)兵，又反映了持續(xù)的對立。雨天灰暗影調，畫面有一種低沉氣氛。鏡頭下引人深思。
1954年，蘇聯(lián)領袖斯大林逝世后，布列松成為第一個被允許進入蘇聯(lián)的西方攝影記者。
這張照片是他在1972 – 1973年間，二度訪問蘇聯(lián)所攝，人物主體與背后突兀的宣傳背景畫，仿佛政治與社會背景的影射，真實犀利。
1948年12月初，布列松作為《生活》雜志特派攝影記者飛抵北平。
他的攝影集《FROM ONE CHINA TO THE OTHER》1954年出版，書名譯成中文《從一個**到另一個**》，蘊含“轉折”之意。
布列松就是一個不偏不倚的記錄者。他對被攝者充滿了尊重，他用心地記錄下了自己的所見所聞。在他的作品集里，我們能夠很好地還原歷史，見證歷史的歲月變遷。
新功能主義創(chuàng)始人厄恩斯特· 哈斯曾說過——“ 今天，假如有所謂基礎攝影的ABC入門的話，那高級攝影就等于HCB（亨利·卡蒂?！げ剂兴擅值目s寫）。攝影這一門，你進去是ABC，出來時是HCB ?！?/p>
從這句話足以看出，布列松對于攝影界的意義與貢獻。作品見人品，他是當之無愧的現(xiàn)代**攝影之父。
拓展知識：
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